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荀慧生（—）初名秉超，后改名秉彝，又改名“词”，字慧声，1925年起，改名荀慧生。他1900年出生于河北省东光县一个贫苦的农民家庭里，由于家庭生活艰难，从小被卖给天津一个梆子戏班学戏，后又“写”给河北梆子花旦庞启发为徒，受到严格的训练，也吃尽了苦头。8岁登台表演，11岁跟师父入北京三乐班。后从陈桐云、乔惠兰、曹心泉、陈德琳、吴菱仙、孙逸云、路三宝等名师改学京剧。与侯喜瑞、刘鸿声合演《胭脂虎》一炮打响。1919年与杨小楼一起组班赴沪，被剧院一再挽留，前后在沪达四年之久。四年之中投师访友，技艺日进，成为崭露头角的旦角名伶。1927年和1931年两次当选“四大名旦”。荀慧生在京剧四大名旦中，唱念做打都有其独特的风格和魅力。他的唱腔委婉动听，俏丽多姿，声情并茂，感人至深。在传统唱腔、唱法的基础上，他结合剧中人物的需要，根据自己的天赋条件大胆创造，如《勘玉钏》中的“二黄快板”、《红娘》中的反汉调“听琴吟”、反四平调“佳期颂”、《还珠吟》中的四平“节妇吟”等等都成为学习荀派的必修课。在念白上他创造出介于京白、韵白、苏白三者之间的所谓“风搅雪”的念白，顿挫有致，娓娓动听。既具有音乐美，又具有生活美。荀慧生一生演出了三百多出戏，其中常演的也有三四十出：六大喜剧、《元宵谜》、《丹青引》、《绣襦记》、《勘玉钏》、《红娘》、《卓文君》；六大悲剧 《钗头凤》、《杜十娘》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》、《霍小玉》、《晴雯》；六大武剧：《陶三春》、《大英杰烈》、《荀灌娘》、《美人一丈青》、《婚姻魔障》、 《盘丝洞》；六大传统剧：《贩马记》、《玉堂春》、《十三妹》、《棋盘山》、《得意缘》、《金玉奴》； 六大移植剧：《花田错》、《赵五娘》、《辛安驿》、《元宵谜》、《香罗带》、《庚娘》； 六大跌扑剧：《蝴蝶梦》、《东方夫人》、《九曲桥》、《东吴女丈夫》、《战宛城》、《翠屏山》； 可见其能戏之多，绝不似有些人所认为的荀派仅能够唱花旦。荀派艺术丰富多彩，流传极广，传人甚多。其中童芷龄、吴素秋、赵燕侠、毛世来、宋德珠、许翰英、李薇华、宋长荣、孙毓敏、刘长瑜等等比较有名。
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荀慧生，男，京剧旦角。原名词，又名秉彝、秉超，字慧生，号留香，艺名白牡丹。出生于河北省东光县（现为阜成县）一个捻售线香的手工业之家。幼年家贫无以生计。1907年随父母到天津谋生，父亲将他与兄慧荣卖予小桃红梆子戏班学戏。不久其兄不堪忍受打骂私自逃走，只剩慧生，后被卖给花旦为私房徒弟，自此，荀慧生沦为家奴，吃尽苦头，但他仍以巨大的耐力与毅力坚持每天练功。夏天穿棉袄，冬天穿单衣，头顶大碗，足履冰水，点香火头练转眼珠，日复一日，年复一年，苦功练出了硬本领，唱、念、做、打无一不精。1909年，荀慧生以“白牡丹”艺名随师常在冀中、冀东一带农村市镇唱庙会和野台子戏。1910年荀慧生随师进京，先后搭庆寿和、义顺和、鸿顺和、天庆和等梆子班。辛亥革命前期他去天津曾同革命戏剧家王钟声，同台演出《革命家庭》、《黑奴恨》等戏，后向陈桐云、李寿山、程继先学习京昆艺术，直到十七岁才独立成班。1918年与刘鸿升、侯喜瑞、梅兰芳、程继先开始合作，演出《胭脂虎》、《霓虹关》等戏，又同杨小楼、余叔岩、王凤卿、高庆奎、朱桂芳等合作，并拜王瑶卿门下学习正工青衣。同年杨小楼应上海天蟾舞台之邀和尚小云、谭小培合作演出，请荀慧生担任“刀马旦”，公演引起轰动，人称“三小一白”（即小楼、小云、小培和牡丹）。荀慧生的表演生动活泼，扮相俊俏，使上海观众耳目一新，被赞为“誉满春申”，后又与周信芳、冯子和、盖叫天、小达子等人合作，演出《赵五娘》、《劈山救母》、《九曲桥》、《杨乃武与小白菜》等戏，名震沪上。上海国画大师吴昌硕同知名人士严独鹤、舒舍予也为宣传和扩大荀慧生的艺术影响到处奔走。荀慧生喜欢作画，1924年正式拜吴昌硕为师，他又向齐白石、陈半丁、傅抱石、李苦禅、王雪涛等名师求教，丰富了他的艺术生活，提高了他的艺术素养。1927年北京报界举办京剧旦行评选，他与梅、尚、程一起被誉为“四大名旦”，这也标志着他艺术走向成熟，得到社会肯定，赢得了观众的赞赏。他在继承传统的基础上，在剧本、唱腔、表演、念白、到服饰等方面都进行了创新的实践与探索。他演出的剧目有三百多出，主要包括《红娘》、《红楼二尤》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《钗头凤》、《十三妹》、《玉堂春》、《金玉奴》、《得意缘》、《卓文君》等。在唱腔艺术方面荀慧生大胆破除传统局限，发挥个人嗓音特长，吸取昆、梆、汉、川等曲调旋律，大胆创新。这不是简单的一曲多用，而是从生活出发，从人物感情与心境出发，字正腔圆，腔随情出，令人着迷。他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、谐趣具有特殊的韵味。他还十分注重道白艺术，吐字清晰，声情并貌，他创造出融韵白、京白为一体的念白，韵调别致，具有特殊的表现力。表演方面他强调“演人不演行”，不受行当限制，根据需要进行必要的突破，他塑造的许多少女、少妇的艺术形象，具有大众化、生活化的特点。娇雅妩媚、清秀俊美、风格各异。建国后，荀慧生遵照周总理签署的戏曲改革指示，为京剧艺术改革做出了大量工作。1952年获第一届戏曲观摩大会老艺术家表演奖。他历任中国戏曲家协会艺委会副主任，北京市戏曲研究所所长，河北省梆子剧院院长，河北省政协委员，北京市文联常务理事，北京市戏曲编导委员会主任等职。荀慧生一生收徒之众，不计其数，他指导和亲自传授的后人、学生、徒弟有：吴纪敏、金淑华、李薇华、荀令莱、宋德珠、毛世来、童芷苓、李玉茹、李玉芝、吴素秋、赵燕侠、小王玉蓉、张正芳、尚明珠、厉慧敏、陆正梅、宋长荣、李妙春等等，还有许多人虽未拜师，但多得其亲授。 出生：1900年1月5日，光绪二十四年（戊戌）十二月初五日逝世：1968年12月26日，农历戊申年十一月初七日--------------------------------------------------------------------------------活动年表42条事件 | 全部展开 »1916年10月6日，农历丙辰年九月初十日：荀慧生出师 »1917年，农历丁巳年：朱幼芬组班 »1919年9月9日，农历己未年闰七月十六日：荀慧生首次在上海天蟾舞台以《花田错》打炮 »1923年，农历癸亥年：荀慧生收叶寿梅为徒 »1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：程艳秋结婚 »1925年，农历乙丑年：杨宝森留沪在义母处调养 »1925年，农历乙丑年：《梨园外史》单行本出版 »1925年，农历乙丑年：余叔岩、杨小楼组双胜社 »1925年4月26日，农历乙丑年四月初四日：余叔岩首演《摘缨会》 »1925年10月2日，农历乙丑年八月十五日：荀慧生改艺名“白牡丹”为荀慧生 »1927年7月23日，农历丁卯年六月廿五日：《顺天时报》举办的“五大名伶新剧夺魁”结果揭晓 »1928年1月13日，农历丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出 »1929年，农历己巳年：时慧宝搭春生社 »1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演 »1930年7月10日，农历庚午年六月十五日：马富禄拜傅小山为师 »1931年，农历辛未年：四大名旦合灌唱片《四五花洞》 »1931年5月，农历辛未年：言菊朋四次赴沪演出 »1931年5月20日，农历辛未年四月初四日：言菊朋四次赴沪演出第一天 »1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天 »1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天 »1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天 »1932年3月11日，农历壬申年十二月初六日：荀慧生首演《红楼二尤》 »1933年1月9日，农历壬申年十二月十四日：荀慧生收丁云兰为徒 »1935年5月20日，农历乙亥年四月十八日：荀慧生首次赴武汉演出 »1936年10月22日，农历丙子年九月初八日：荀慧生首演《红娘》 »1938年9月14日，农历戊寅年闰七月廿一日：北京伶界救济黄河水灾义务戏 »1939年2月9日，农历戊寅年十二月廿一日：吴素秋拜荀慧生义父 »1939年5月3日，农历己卯年三月十四日：童芷苓拜荀慧生为师 »1939年6月14日，农历己卯年四月廿七日：荀慧生收徐东霞为徒 »1939年8月8日，农历己卯年六月廿三日：毛世来拜荀慧生为师 »1958年2月，农历丁酉年：戏曲界人士研究在大跃进中戏曲界如何创作更多的新剧目 »1959年5月25日，农历己亥年四月十八日：京剧《金玉奴》座谈会召开 »1959年7月，农历己亥年：孙毓敏参加荀慧生京剧团 »1961年6月，农历辛丑年：荀慧生京剧团赴江浙与上海等地演出 »1961年6月3日，农历辛丑年四月二十日：荀慧生京剧团赴上海演出第一天 »1961年6月4日，农历辛丑年四月廿一日：荀慧生京剧团赴上海演出第二天 »1961年6月6日，农历辛丑年四月廿三日：荀慧生京剧团赴上海演出第四天 »1961年6月17日，农历辛丑年五月初五日：荀慧生京剧团赴上海演出第十五天 »1961年6月18日，农历辛丑年五月初六日：荀慧生京剧团赴上海演出第十六天 »1961年6月19日，农历辛丑年五月初七日：荀慧生京剧团赴上海演出第十七天 »1961年6月20日，农历辛丑年五月初八日：荀慧生京剧团赴上海演出第十九天 »1966年8月23日，农历丙午年七月初八日：北京市文化局和“文学艺术家联合会”的作家、艺术家和荀慧生便装照荀慧生，男，京剧旦角。原名词，又名秉彝、秉超，字慧生，号留香，艺名白牡丹。出生于河北省东光县（现为阜成县）一个捻售线香的手工业之家。幼年家贫无以生计。1907年随父母到天津谋生，父亲将他与兄慧荣卖予小桃红梆子戏班学戏。不久其兄不堪忍受打骂私自逃走，只剩慧生，后被卖给花旦为私房徒弟，自此，荀慧生沦为家奴，吃尽苦头，但他仍以巨大的耐力与毅力坚持每天练功。夏天穿棉袄，冬天穿单衣，头顶大碗，足履冰水，点香火头练转眼珠，日复一日，年复一年，苦功练出了硬本领，唱、念、做、打无一不精。1909年，荀慧生以“白牡丹”艺名随师常在冀中、冀东一带农村市镇唱庙会和野台子戏。1910年荀慧生随师进京，先后搭庆寿和、义顺和、鸿顺和、天庆和等梆子班。辛亥革命前期他去天津曾同革命戏剧家王钟声，同台演出《革命家庭》、《黑奴恨》等戏，后向陈桐云、李寿山、程继先学习京昆艺术，直到十七岁才独立成班。1918年与刘鸿升、侯喜瑞、梅兰芳、程继先开始合作，演出《胭脂虎》、《霓虹关》等戏，又同杨小楼、余叔岩、王凤卿、高庆奎、朱桂芳等合作，并拜王瑶卿门下学习正工青衣。同年杨小楼应上海天蟾舞台之邀和尚小云、谭小培合作演出，请荀慧生担任“刀马旦”，公演引起轰动，人称“三小一白”（即小楼、小云、小培和牡丹）。荀慧生的表演生动活泼，扮相俊俏，使上海观众耳目一新，被赞为“誉满春申”，后又与周信芳、冯子和、盖叫天、小达子等人合作，演出《赵五娘》、《劈山救母》、《九曲桥》、《杨乃武与小白菜》等戏，名震沪上。上海国画大师吴昌硕同知名人士严独鹤、舒舍予也为宣传和扩大荀慧生的艺术影响到处奔走。荀慧生喜欢作画，1924年正式拜吴昌硕为师，他又向齐白石、陈半丁、傅抱石、李苦禅、王雪涛等名师求教，丰富了他的艺术生活，提高了他的艺术素养。1927年北京报界举办京剧旦行评选，他与梅、尚、程一起被誉为“四大名旦”，这也标志着他艺术走向成熟，得到社会肯定，赢得了观众的赞赏。他在继承传统的基础上，在剧本、唱腔、表演、念白、到服饰等方面都进行了创新的实践与探索。他演出的剧目有三百多出，主要包括《红娘》、《红楼二尤》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《钗头凤》、《十三妹》、《玉堂春》、《金玉奴》、《得意缘》、《卓文君》等。在唱腔艺术方面荀慧生大胆破除传统局限，发挥个人嗓音特长，吸取昆、梆、汉、川等曲调旋律，大胆创新。这不是简单的一曲多用，而是从生活出发，从人物感情与心境出发，字正腔圆，腔随情出，令人着迷。他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、谐趣具有特殊的韵味。他还十分注重道白艺术，吐字清晰，声情并貌，他创造出融韵白、京白为一体的念白，韵调别致，具有特殊的表现力。表演方面他强调“演人不演行”，不受行当限制，根据需要进行必要的突破，他塑造的许多少女、少妇的艺术形象，具有大众化、生活化的特点。娇雅妩媚、清秀俊美、风格各异。建国后，荀慧生遵照周总理签署的戏曲改革指示，为京剧艺术改革做出了大量工作。1952年获第一届戏曲观摩大会老艺术家表演奖。他历任中国戏曲家协会艺委会副主任，北京市戏曲研究所所长，河北省梆子剧院院长，河北省政协委员，北京市文联常务理事，北京市戏曲编导委员会主任等职。荀慧生一生收徒之众，不计其数，他指导和亲自传授的后人、学生、徒弟有：吴纪敏、金淑华、李薇华、荀令莱、宋德珠、毛世来、童芷苓、李玉茹、李玉芝、吴素秋、赵燕侠、小王玉蓉、张正芳、尚明珠、厉慧敏、陆正梅、宋长荣、李妙春等等，还有许多人虽未拜师，但多得其亲授。 出生：1900年1月5日，光绪二十四年（戊戌）十二月初五日逝世：1968年12月26日，农历戊申年十一月初七日--------------------------------------------------------------------------------活动年表42条事件 | 全部展开 »1916年10月6日，农历丙辰年九月初十日：荀慧生出师 »1917年，农历丁巳年：朱幼芬组班 »1919年9月9日，农历己未年闰七月十六日：荀慧生首次在上海天蟾舞台以《花田错》打炮 »1923年，农历癸亥年：荀慧生收叶寿梅为徒 »1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：程艳秋结婚 »1925年，农历乙丑年：杨宝森留沪在义母处调养 »1925年，农历乙丑年：《梨园外史》单行本出版 »1925年，农历乙丑年：余叔岩、杨小楼组双胜社 »1925年4月26日，农历乙丑年四月初四日：余叔岩首演《摘缨会》 »1925年10月2日，农历乙丑年八月十五日：荀慧生改艺名“白牡丹”为荀慧生 »1927年7月23日，农历丁卯年六月廿五日：《顺天时报》举办的“五大名伶新剧夺魁”结果揭晓 »1928年1月13日，农历丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出 »1929年，农历己巳年：时慧宝搭春生社 »1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演 »1930年7月10日，农历庚午年六月十五日：马富禄拜傅小山为师 »1931年，农历辛未年：四大名旦合灌唱片《四五花洞》 »1931年5月，农历辛未年：言菊朋四次赴沪演出 »1931年5月20日，农历辛未年四月初四日：言菊朋四次赴沪演出第一天 »1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天 »1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天 »1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天 »1932年3月11日，农历壬申年十二月初六日：荀慧生首演《红楼二尤》 »1933年1月9日，农历壬申年十二月十四日：荀慧生收丁云兰为徒 »1935年5月20日，农历乙亥年四月十八日：荀慧生首次赴武汉演出 »1936年10月22日，农历丙子年九月初八日：荀慧生首演《红娘》 »1938年9月14日，农历戊寅年闰七月廿一日：北京伶界救济黄河水灾义务戏 »1939年2月9日，农历戊寅年十二月廿一日：吴素秋拜荀慧生义父 »1939年5月3日，农历己卯年三月十四日：童芷苓拜荀慧生为师 »1939年6月14日，农历己卯年四月廿七日：荀慧生收徐东霞为徒 »1939年8月8日，农历己卯年六月廿三日：毛世来拜荀慧生为师 »1958年2月，农历丁酉年：戏曲界人士研究在大跃进中戏曲界如何创作更多的新剧目 »1959年5月25日，农历己亥年四月十八日：京剧《金玉奴》座谈会召开 »1959年7月，农历己亥年：孙毓敏参加荀慧生京剧团 »1961年6月，农历辛丑年：荀慧生京剧团赴江浙与上海等地演出 »1961年6月3日，农历辛丑年四月二十日：荀慧生京剧团赴上海演出第一天 »1961年6月4日，农历辛丑年四月廿一日：荀慧生京剧团赴上海演出第二天 »1961年6月6日，农历辛丑年四月廿三日：荀慧生京剧团赴上海演出第四天 »1961年6月17日，农历辛丑年五月初五日：荀慧生京剧团赴上海演出第十五天 »1961年6月18日，农历辛丑年五月初六日：荀慧生京剧团赴上海演出第十六天 »1961年6月19日，农历辛丑年五月初七日：荀慧生京剧团赴上海演出第十七天 »1961年6月20日，农历辛丑年五月初八日：荀慧生京剧团赴上海演出第十九天 »1966年8月23日，农历丙午年七月初八日：北京市文化局和“文学艺术家联合会”的作家、艺术家和干部被批斗
jialing612
这是因为这部剧的确能够体现演员的敬业和专业，而且也能够具有较高的质量，所以我们才会这么喜欢这部剧。任何一部影视作品的成功都不是偶然的，其中必然有导演和演员的心血，因为一部成功的作品需要依靠多方的努力。
我们在观看电视剧时的确能够根据自己的标准进行评价，而且也能够对剧情进行分析和思考。当一部作品足够优秀时，我们的确能够被深深地吸引。电视剧《女心理师》登上热播榜第一，全网热度第二，为何这部剧能如此火爆？我认为原因有三个:
一、这部作品的创作理念十分正确。
其实这部剧之所以能够这么火爆，就是因为导演在创作的过程中能够坚持更加正确的创作理念，而且也能够传递更加正确的观念。这不仅能够让我们感受到这部剧应有的正能量，而且也能够让我们更加专注于这部剧的剧情。正是因为如此，所以我们才能够认可这部剧，并且为这部剧点赞。
二、这部剧的剧情十分具有吸引力。
这部剧备受欢迎的另一个原因就是，我们的确更加喜爱该剧的剧情，而且也能够期待后续剧情。因为这部剧中的确设置了较多的悬念，而且也特别吸引我们的眼球，我们不仅希望能够揭开谜底，而且也希望能够通过自己的推理得到正确的答案，而这就是该剧吸引我们的地方。
三、这部剧能够关注更多的现实问题。
任何一部作品都应当以现实生活为创作的源泉，而且也应当从侧面反映社会现象。因为只有这样，这些作品才具有现实意义，才能够为我们提供更多的参考内容。这部剧能够拥有这么高的热度，就是因为这部剧的确能够更加注重对社会现象的描绘，而且也能够提供解决问题的方式。
以上就是我分析的原因。
月想月乐
这名北大教授的发言完全就是无稽之谈，他也认识到了自己不当的言论给社会造成了很不好的影响，已经将相关的内容和帖子都删除的一干二净，大家还是理智追剧比较好，毕竟一万个人心中有一万个哈姆雷特，还是要靠自己评判一部作品的好坏。《女心理师》是广电独家扶持的电视剧，而且也获得了专业的ipa认证，这部剧的专业程度是得到认可的。
一、暖心作品，陪伴过冬
在这个寒冬，《女心理师》中一个个讲述自己患病经历的患者们在对着我们分享自己的人生。他们不仅仅是剧中的虚构的角色，更是现实生活中和剧中人物一样饱受心理疾病折磨的患者。《女心理师》给我们留下了很多暖心的治疗过程，也让患病的人能越过寒冬去拥抱温暖的春天。剧中得到过心理师贺顿帮助的患者有尤娜、荀国宝、莎莎、康梓元、蒋静、詹璐、莫宇、李薇等等。他们每一个人都代表了一种不同的心理疾病，能感受到这部剧在创作时编剧的认真程度。为了让观众们了解更加全面的心理知识，编剧肯定有在切实的去研究调查。
二、演技精湛，台词动情
《女心理师》中演技表现最好的演员我觉得是饰演贺顿的杨紫和饰演贺顿母亲赵希平的倪萍老师。两人在剧中其实有不少对手戏的切磋。因为贺顿从小被弟弟贺俊已经死亡的心理阴影所裹挟，贺顿母亲就常常装死来考验贺顿。实际上是因为赵希平也因为贺俊的离世患上了心理疾病，她内心极度害怕与亲人分开。还记得有一场戏中，杨紫和倪萍老师发生争吵，杨紫甚至一度哭到缺氧，看得出来杨紫在全身心的代入角色，和老戏骨倪萍老师对戏也完全能接住她抛出的戏份。
《女心理师》的质量有多么好是大家有目共睹的，相信大家看了之后都会做出正确的判断。
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