大果果就是我
郑州航空工业管理学院知名校友录——（桃李满天下）中国人民解放军空军校友吴光权 郑州航院7914班工业企业财务会计专业毕业，曾任深圳中航企业集团副总会计师兼财务部经理、江西江南信托投资股份有限公司董事长，现任中航航空技术进出口深圳公司总经理，总裁、本公司董事长、深天马及飞亚达董事长 （后两者均为本公司于深圳证券交易所上市之附属公司）以及中航地产 （深圳中航于深圳证券交易所上市之联营公司） 董事长。 刘跃珍 1981年郑州航院毕业 ，现任中国航天科工集团公司总会计师，研究员级高级会计师，航天科工财务有限公司董事长，中国航天工业会计学会会长，中国会计学会理事，中国总会计师协会常务理事，中国会计学会企业会计准则专业委员会副主任委员。 录大恩 1981年毕业 1981年7月毕业于郑州航空工业管理专科学校财务管理系工业企业财务与会计专业，1999年6月华中科技大学硕士研究生毕业。现任新乡航空工业（集团）有限公司副董事长、总经理，一级高级会计师。 李 友 1982年毕业 现任北大方正集团有限公司董事、首席执行官。 田 民 1982年毕业 现任中国会计学会理事、中国总会计师协会常务理事、中国航空学会常务理事。任中国商用飞机有限责任公司总会计师。 刘国常 1983年毕业 现任暨南大学管理学院教师，兼中国内部审计协会审计准则委员会委员，广东省审计学会副会长，广州市审计学会常务理事。 刘宗权 1983年毕业 现任中国一航凯天电子股份有限公司董事兼副总经理和财务总监，一级高级会计师。 李 耀 1986年毕业 现任中航科工副总经理、财务总监兼昌河汽车董事长、党委书记。现任新中航资产管理事业部总经理。昌河汽车集团董事长。 赫连明利 1979年考入郑州航院工业企业财务与会计专业学习中国西电集团公司党委常委、总会计师、副总经理。(副部级） 顾惠忠 1981年毕业 现任中国航空工业集团公司副总经理、党组成员、总会计师 。2008年获“全国先进会计工作者”称号。 侯建明 1985年7月毕业于郑州航空工业管理学院财务管理系工业企业财务与会计专业。 四川航空工业川西机器有限责任公司总会计师，高级会计师。2006年3月荣获中国航空工业第二集团公司“十五”期间优秀总会计师。 李同军 1984年7月毕业于郑州航空工业管理专科学校财务管理系工业企业财务与会计专业。中航工业第613研究所总会计师。 肖 伟 中国银行北京分行副行长。 赵桂斌 中国兵器装备集团(简称兵装集团)中国长安汽车集团股份有限公司董事长，中航汽车总经理。 高德领 郑州航院工业企业管理专业毕业。现任河南省质量技术监督局党组书记、局长。 任万金 中国国际人才交流协会办公室主。 谭卫东 中航工业通用飞机有限责任公司总经理。 原建国 全国人大代表、中国河南移动通信有限公司董事长、总经理。 肖建国 江西石化集团公司副总经理、江西校友会会长。 周 辉 中航工业贵州云马飞机制造厂厂长、中航工业贵州双阳飞机制造厂厂长。 李宗顺 中航工业南方航空工业（集团）有限公司（331厂）董事长、总经理、湖南校友会会长。 白 萍 郑州航院财务管理专业毕业。中航工业副总会计师、财务管理部部长，一级高级会计师，注册会计师，中国航空科技股份有限公司监事。 曹 江 中国航空工业供销总公司总经理曹江，我校8245班校友。 陈文昌 中信集团中信二十一世纪有限公司（香港上市公司） 副总裁陈文昌,我校3361班校友。 钱国玉 全国人大代表、河南省财政厅厅长。 朱丽萍 河南省统计局副局长 河南省经济普查办公室常务副主、开封市市长级干部。 徐兴恩 1982年毕业于郑州航院财务管理专业。河南财经政法大学（原河南财经学院）党委书记，教授、硕士生导师，系国务院政府特殊津贴获得者、省管优秀专家、河南省跨世纪学术技术带头人。 蔺晓刚 沈阳飞机工业集团有限公司副总经理、辽宁省经济和信息化委员会副主任（正厅）。 谷景立 1983年7月毕业于郑州航空工业管理专科学校财务管理系工业企业财务与会计专业。中原工学院党委委员、副院长，高级会计师，资深中国注册会计师，著名书法家。河南省会计学会常务理事，河南省特聘资产评估专家，河南省社会科学规划项目评审专家，河南省企业信用评审委员会委员，河南省书法家协会理事、书法教育委员会副主任兼秘书长，河南省教育界书画家协会副主席、学术交流委员会主任。 高德领 郑州航院工业企业管理专业毕业，曾任中共南阳市委常委、副书记。现任河南周口市市长。 崔彩霞 郑州航院1992年7月毕业。中国现代青年女画家。 蔡永生 郑州航院航空企业计划专业，河南郑州人,研究生、经济学博士,副研究员。1995年担任国家计委宏观经济研究院技术经济研究所企业改革与发展研究室副主任，任重庆市统计局副局长、统计局局长、党组书记。2006年10月任重庆市经济委员会副主任(正厅局级)。 周志远 河南省南乐县人。中共党员，清华大学研究生，公共管理硕士，高级政工师。曾任中共郑州航院纪律检查委员会书记、河南理工大学党委副书记。现任三门峡市人民政府副市长、市政府党组成员。 李现宗 中共党员，会计学专业研究生毕业、获硕士学位，教授，硕士生导师。曾获全国优秀教师和航空工业部级优秀教师称号。现任郑州航空工业管理学院副院长。主要社会兼职有：注册国际内部审计师、中国总会计师协会理事、中国总会计师协会航空工业行业分会副会长、中国会计学会会员、河南省会计学会副秘书长、河南省会计司法鉴定委员会主任委员、中国航空工业会计学会副会长、河南省注册会计师协会常务理事、河南省资产评估协会常务理事、注册会计师非执业会员等。 罗承云：本科学历，学士学位，会计师。1990年毕业于郑州航空工业管理学院财务管理系工业企业财务会计（含审计）专业，历任国营长江动力机械厂财务处材料会计、成本会计、总账会计、国家电力公司苏州热工研究所财务处结算中心主任、财务处副处长，福和集团财务总监、审计部经理、董事，苏州金螳螂建筑装饰有限公司财务总监。 黄雷 深圳市海王生物工程股份有限公司审计总监。1964 年出生，高级会计师，毕业于郑州航院。曾任郑州航院助教、深圳中航集团二级公司财务经理、深圳瑞基实业有限公司董事长、岳阳湘北实业有限公司董事长、海王集团金融部经理、杭州公司财务总监、南京合纵投资公司财务总监，深圳科健集团有限公司财务总监、深圳科健股份有限公司财务总监、深圳海王生物工程股份有限公司财务总监、深圳市海王银河医药投资有限公司副总经理；现任本公司审计总监，深圳海王药业有限公司监事、深圳市海王健康科技发展有限公司监事、深圳市海王银河医药投资有限公司监事、山东海王银河医药有限公司监事、浙江海王医药有限公司监事、福州海王福药制药有限公司监事、杭州海王生物工程股份有限公司监事。 唐 汶 国家二级运动员，第十四届河南青年五四奖章获得者是获奖者中年轻的唯一位学生代表。 刘 博 2003年毕业 现任淘宝大学校长。 蒋万勋 2009年毕业 中国内地校园歌手，专辑《毕业在离开以后》代表歌曲：曾经的歌、爸爸不哭。
小骨头骨头
一、什么是意境和书法的意境 意境，是指文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，这就是意境。 大家知道，艺人从事文学艺术创作时首先要观察生活、观察社会、观察自然，而后进行构思、加工、提炼寻找美的意境，在此基础上，将自己的创作升华为艺术品。所以说意境是艺术的灵魂，意境是作品的精髓。大凡文学艺术都潜隐意境。如：京剧、电视、电影里的“角色入戏”；观众看戏“入迷”是意境在作怪。小说、散文里的“中心思想”，读者看书“痴迷”不能自拔，也是意境所致。绘画里的“画中有诗”、“画家入画”都是意境在动态里的反映。中国古典诗词最讲意境，历代诗人在创作中挖空心思的寻找“诗中有画”的意境，从而把诗词推向美轮美奂的境地。许多名人名句，几千年久吟不衰，是意境造就了诗词的生命力。如：饱含意境的诗词名句有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。“春江水暖鸭先知”。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。“山舞银蛇，原驰蜡象”等林林总总，数不胜数。诗人为寻找意境留下了许多催人泪下的有趣故事。如著名的“一字之师”，唐代有个诗僧叫齐己，有一天，他写了一首题为《早梅》的诗，其中有这样两句：“前村深雪里，昨夜数枝开”。恰巧诗友郑谷来访，看后认为梅花数枝开不能算早，就提笔改了一个字，将“数枝”改为“一枝”，突显其独立百花之先开。齐己看了，佩服得五体投地，连称郑谷是“一字之师”。又如贾岛的一首诗《题诗后》 “两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”等。书法艺术有没有意境？历史上书法界有过不同看法。有人认为有，他们认为书法属于艺术范畴，凡是文学艺术都有意境。另一部分人认为书法有其独特性，与诗画、戏曲不同，不存在意境。近年来我查阅了大量的资料并通过多年探索实践，我认为书法艺术是有意境的。理由是：从西汉开始，许多书法大家对意境已有感悟，如西汉杨雄谓之“心画”、晋朝王羲之谓之“书意”、唐代孙过庭谓之“佳境”、五代贯休谓之“神力”、明代徐文长谓之“书神”等。根据我个人的理解，书法艺术的意境是：“书法家利用书法工具巧妙地通过点线的组合变化，凝聚散发作者的情思，运笔中荡漾着一股灵犀之气，氤氲着一种朦胧的神韵，将呆板的汉字经过加工提炼，脱胎为艺术品，给人以视觉美和精神享受。这就是书法的意境”。 二、怎样发掘和构思书法的意境 既然书法有意境，我们在创作中怎样寻找、把握书法的意境呢？笔者认为应该从以下几方面发掘书法的意境。 （一）从汉字的特征中寻找意境 汉字是书法的基础，中国书法是建立在汉字根基上的一种艺术。书法和汉字如鱼水关系，密不可分。但是随着社会的发展，人类审美要求的提高，书法和汉字的分工越来越明确了。我们的祖先开始画图为字，后创造出了甲骨文、钟鼎文、石鼓文再到篆书、隶书、楷书等走过几千年的历程，才有了今天的简化字。现代汉字仍向着易看、易认、易读、易懂、简化、规范化方向发展。书法则围绕着人们的审美和欣赏要求，向着更高的艺术和欣赏价值方向发展。今天古代的原始文字和近代的繁体字已退出了历史的舞台，成为枯字、死字。如归（归）、烟（烟）、声（声）等，这些字基本不用了，因为它书写麻烦，年轻人不认识。现在再用这些字写作会受到许多人的白眼。可是，这些字在书法家的笔下依然鲜活，经过书法家的创作，它具有了更高的艺术价值。今后，这些字仍是书法家进行创作的素材。怎样从文字素材中寻找汉字的特征、意境呢？我认为在选字上，应以古体字、繁体字为主，以简体字为辅。因为有些简体字笔画太少、太简单，不具备开发书法的意境，无法进行发挥和创作。如“小”“一” 等字，这些字就是写的再规范，也很难寻到书法的意境。另外，一些笔画过多，很难写、很难看的字，也不易寻找书法的意境。所以，书法家在创作时要有选择。不能人云我云，让写什么就写什么,其结果作品如白开水一样，没有一点味道，更谈不上书法的意境了。 （二）从自己的书法风格中寻找意境 书法家的书写风格是自己对碑帖的研究、临摹、解读的筛选。中国书法魔力无穷，用同样的纸、同样的笔、同样的墨可以写出千变万化的字，每个人的风格都不一样。每种字体都有不同的韵味、不同的意境。如：同是楷书，柳公权、颜真卿、黄自元三人风格截然不同，他们的作品都含有自己的风格和意境。近代书法家启功，刘炳森等人的书法，个性十足，韵味无穷。有人说：“写标准楷、隶、篆、草的人，容易在创作中寻到意境。我写的是丑体书法能寻到意境吗”？回答是肯定的，同样能寻到意境。如：我们在欣赏戏曲时，小丑装扮的并不好看，但是，他的动作言谈举止很幽默，不时给看客带来欢笑，很招人喜欢。历史上郑板桥是丑体派的代表，他写的“难得糊涂”四个字就象四朵花，你能说他丑吗？行丑而实美，趣味深蕴其中，魅力无穷。 （三）从汉字的内涵中寻找意境 从表面上看，书法与写字好像是一回事，从古至今许多人把书法创作和写字混为一谈，其实书法和写字是有明显区别的。写字人人都会，只要一笔不多，一笔不少，按照字的规范写就行了。书法创作则不同，它对字的要求不太苛刻，只要不违反传统法度，可以多一笔或少一笔，有些字还可以变异书写，如“胸”字，左右可以摞起来。有的字可以“补点”或“破点”。如“神”字写好后在“神”的右边戳一点，叫“补点”。在“神”的一竖上戳一点叫“破点”。这些写法在书法创作上是允许的。了解了书法和汉字的区别，我们就能正确地把握字的内涵，把握书法创作的底线。在书法创作时，我们在选字时，要选择那些有意境内涵的字，便于我们在创作时寻找美、寻找意境。如：王羲之写的“鹅”字，他把“我”“鸟”摞起来形成“鹅”字，即有创意，又有美感。除此之外内涵丰富的字有龙、虎、舞、飞、海、墨、寿、福字等。有人在书法创作时把龙的一边画成龙的形状，把”虎”字画上一个虎头，把”舞”字画成一个女人在跳舞，作为创意、消遣是无可非议的，但是正规书展，尽量不要展示，否则人家认为你是杂家。现在书法界出现了不少派系，如意念书法、寓意书法、象物书法、朦胧书法、枯草书法、丑体书法等，这些派系作为探索、把玩、孤芳自赏可以，把它作为书写主业就偏离了书法的轨道。 （四）从书法构思中寻找意境 在文学艺术范畴中，书法蜕变最慢。众所周之，诗歌从《诗经》开始至今已发展到了脱胎换骨的地步；小说从古代神话开始，经历代创新已是百花齐放、姹紫嫣红。绘画从汉代壁画到现在的水墨画，历经开拓已面目全非了。唯有书法在代代“老人”的护佑下，沿着“循古无邪”的理念，蹒跚前进。造成今天的局面，是我们的前人把书法当成了文字工具，没有把它当成艺术品来看待，只注重它的工具价值，忽视了它的艺术价值，忽视了探索创新，致使中国书法与时代不匹配，面对这一被动局面，当代书法家责无旁贷，应该大胆承担、大胆创新，寻找与时具进的书法意境。怎样才能做到这一点呢?我认为在作品创作前要象绘画、写诗一样进行构思，没有构思就没有创作。如果在创作时不加思索和写标语、订食谱一样随心所欲，不可能达到所要结果。所以，我们在创作时，应斟酌内容，选择字体，注重效果。有人向书法家索要作品时，给人家临时命题，强人所难。他们不懂得书法创作需要酝酿、构思，其结果写出的字双方都不满意。
书法创作构思的范围包括，书体的选择、纸张的大小、用笔、用墨、章法、布局等，构思完成后，首先在稿纸上试写，而后在宣纸上创作。创作要有激情，如果一次达不到理想，可反复创作，直到满意为止，一幅成功的作品往往在若干次的创作中产生。 三、怎样调节激活书法的气势 气势，是指人或事物表现出来的某种力量和形势。中医认为“气”产生于人体的丹田穴，是人体能量的源泉。人们常说：“气盛体盈，气衰体殆”；还常听说：“这人气色不好，可能有病”。可见气在人体的作用不亚于汽车对汽油的依赖。“势”就是势态，就是人体活动的姿式。气势与意境有共同之处，也有区别之分。有人认为气势是摆架势、甩膀子、做样子、写大字。我认为这种观点是片面的。气势的大小固然与字的大小有关，但不是绝对因素。字大而躁、字大而丑、字大无神就谈不上气势、意境。字小而经典，韵味十足，笔墨酣畅，照样饱含气势、意境。既然气势在书法中有着举止轻重的地位，那么我们怎么样调节、激活气势呢？我认为应把握以下几点。 （一） 调节书法“静与动”的势态，增强气势。 书法的“静”与“动”是相对的，相互作用的。不是孤立的，静止不变的。一般表现为“静中有动，动中有静”。书法中的“静”表示缓、慢、稳等，不是停止。书法的“静”是暂时的，是为下一笔的“快”作铺垫，书法在“静”时，要把握好笔墨粗细、大小、肥瘦、浓淡等变化。这些变化对书法家而言比较简单，但对书法爱好者来说就比较难了。因为书法家能做到“人控制笔”，而书法爱好者是“笔控制人”，他们还未进入书法的自由王国，还受着笔的制约。“动”是指书法创作中的运笔流畅、挥洒自如、开阔奔放、行云流水、飘逸自然。书法在“动”中要把握好度，不能书写太放、太快，否则创作的作品就会出现枯、燥，这样就影响了书法的气势，达不到我们所要的效果。 （二）调节自己的心绪和情感，释放气势 书法创作和写字不同，在创作时应始终保持饱满的激情，当自己完成作品构思，胸有成竹时，即可挥毫泼墨，钩起自己的创作欲望，唤起自己创作的激情，调节自己的稳定心绪。因为，心绪的好坏是作品成败的关键。如果创作时心绪不定,朝三暮四，怀疑自己的构思、怀疑书写工具、提笔优柔寡断、不知所措、缺乏激情、丧失信心。这样的作品写成后，不仅没意境、气势，而且很可能败笔，成为一幅废品。所以说良好的心绪、激情是书法创作的成功之母。 （三）激活字词的含义，寻找气势 中国的汉字含义不同，蕴藏的意境也不同，不同的意境有着不同的气势。在书法创作中，我们要善于研究字的含义，开发字的含义，利用字的含义。特别要注重从诗词、成语、名句中寻找书法的意境和气势。如创作“百花齐放”这幅作品时，应具有“五彩缤纷，万紫千红”的意境。字的气势象花一样，一片片开放，不温不火，恰到好处。创作“铜墙铁壁”这幅作品时，应具有固若金汤、坚不可摧的意境。气势要厚重老辣，笔墨酣畅，气势磅礴。创作“激浊扬清”这幅作品时，应具有庄严肃目，铁面无私的意境。气势要干净利落，剑锋出鞘。有人可能会问，同样的内容，同样的意境、同样气势，作品不就雷同了吗？我认为不会，因为人的构思不同、运笔方法不同，所以创作的作品也不同。书法和其它文学艺术一样，也随着人的心情变化而变化。如：每年高考，作文只出一个题目，可是因考生的解读不一样，所以答卷千变万化。书法也是一样，同一字在书法家手里经过构思，写出来的字，也是百家争鸣、各有千秋。 书法的意境和气势，既是老话题，也是新话题，它并不神秘，也不是虚无缥缈，它实实在在隐藏于书法作品中，只要我们细心发掘，认真驾驭，用好这个书法的“隐形工具”，我们的书法作品，就能出彩，就能升华，就能成为千古珍品。 作者简介：王书广，现用名王树广，号洨东，别署墨香斋主，籍贯河北栾城。大学文化，中国注册会计师。现为中国书法家学会理事，评审委员会副主任，中国书画交易中心常务副主席，九鼎艺术字画社名誉社长。中国收藏协会会员，中国收藏网、杂志特邀艺术顾问。中华诗词协会会员，中国东方名人书画院特邀书画师，北京松阳书画研究院高级研究员，北京《墨坛艺苑》杂志社特邀艺术顾问。河北书法协会会员，河北硬笔书法协会副秘书长，河北诗词协会理事，河北群艺馆特邀书法教授。 受家庭环境熏陶，自幼喜爱书法，几十年临池不辍，楷习黄自元，隶师汉，行草宗淳化阁帖。博采众长，融会贯通，自成一体，善左右开弓，双管挥毫。近年来，文学作品、诗词被多家媒体登载，书法作品先后入选“全军第一届书法篆刻作品展览”；“纪念淮海战役胜利35周年书画展”；“全国职工书法、美术、摄影展览”；“2008庆祝北京奥运会纪念碑林”；同时被中华爱国工程联合会、香港《中华人物杂志社》、中国国际华人经济交流中心评为2007—2008年度中华人物和中华爱国人物。多幅作品被日本、加拿大、香港、台湾等国家和地区的机构和友人收藏。奥运会后书法作品“谢谢”两字被国际奥委会主席罗格收藏，“友朋自远方来，不亦乐乎。”被国际残奥会主席克雷文收藏。书法理论著有《我的书法观》、《中国瓦当书法之我见》、《浅谈书法的意境和气势》、《漫议甲骨文的特征与断代》《三希堂与三希堂法帖》等文章。出版了《王书广书法集》，书法作品在中国书画交易中心建有《王书广书法艺术国际网站》并授予名仕席位，在河北省政协、河北省人大《民主法制》等网站上长期录展。
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书法应以神韵气势为追求目的神韵气势是书法的生命；有生命的书法才有感染人的魅力，受人喜爱。不论篆隶楷行草，都能表情达意，行草书最为明显，故现代写行草书者居多。当然，有深厚的功力、又有激越的情感，不论什么书体，都能体现出它的生命的火花。神韵，是寄托在形体之中的，欲求神韵高雅，就必须在形体中下大功夫，这就需要学习传统的东西。学习传统碑帖，不论古代或近代都可以学，以墨迹为最好，但要注意的一点是??选择艺术水平高的去学，这样，起步就高，进步就快。还要善于学习。有人说，学习传统要从中提炼出“高能量的原素”，这话是对的！就是说，学过几家之后，把它们的用笔、结体和章法加以综合比较，探索出在我笔下能表情达意者是哪些？把它们再加以发挥应用。譬如说，书法有“达其性情，形其哀乐”的功能。前一句是说在稳定的情绪下，能把当时的心境透露在字里行间；后一句是说在情绪发生了变化，更能把当时的心境表现在自己的书法作品之中。就像明代祝枝山说的那样：“喜时之书，眉飞色舞；怒时之书，剑拔弩张；哀时之书，神沮气丧；乐时之书，神融笔畅。”能达到这种境界，就算不错了。还有像颜真卿的《祭侄文稿》和苏东坡的《黄州寒食诗帖》，他们都把书法对情绪的表达发挥得淋漓尽致，为后人树立了光辉的榜样！我们当如何办？首先，我们要在点画使转之中，能体现出自己的情怀。像举重力士一样，筋骨雄强，潜力深厚；或像滑冰男女一样，潇洒流畅，冲力无穷；又像武林僧道，有圆浑的内力和外在的张力，在雄强苍古中流露出活泼的“天机”。在这三类中，喜欢第一种者，就学颜真卿一类的传统；爱好第二类者，可在米（芾）黄（庭坚）墨迹中寻求真谛；对第三种性近者，可探索北魏（北魏书体），必能得到圆满的收获。其次，我们要对各种各类书法都学，可上溯汉秦至甲骨，可下涉宋元明清及现代。对卓有成效之迹，要择其善者而探索，从中综其大要，体其大道，使古往今来的一切书法艺术，都为表达我的精神世界而服务。到了这种境界，自能意到笔随，神韵、气势兼而有之，其书法内涵必能“包罗万有”了。但是，这是一条艰难而漫长的道路，终生努力而不可及者大有人在。我们要时时提醒自己：“学习传统是手段而不是目的”。有人以“不似之似”而沾沾自喜，觉得自己的水平已达到了“像又不像，不像又像”的形神兼备的境界了。其实不然，而这是你的作品中还存在着古人的影子（如颜、欧、赵、魏体等）。我们要像米芾说的那样：“自成家，人见之，不知以何为宗”。有如此胸襟，才算是有志气的。有志气只是一句空话，更重要的还在于实践，要在实践的开始，就应当注意到自己追求的是什么？抛弃的又是什么？如果我们能够做到这一点，就会少走弯路，容易成功，不至于误入歧途。书法的精华是要能认识并把握行笔运动中的“提按”。也就是说，抓住点画的使转技巧是关键。不同的提按转换，可形成完全不同的笔墨旋律；做到了“提按”随心，才能心手双畅地把内心的感受与情绪，毫无掩饰地流泻在笔墨之中。书法要求文字的体势要有变化，运笔的速度要有变化，它们都来源于行笔中的“提按”。所以，“提按”是书法中“高能量原素”的实质，也是书法追求的目的。让我们努力实践，切实掌握住它。参考
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