不一样的英文字体

前10名。括号中是这些字体的设计者以及设计的年份。样式见图片。

1. Helvetica [1957 - Max Miedinger]

2. Garamond [1530 - Claude Garamond]

3. Frutiger [1977 - Adrian Frutiger]

4. Bodoni [1790 - Giambattista Bodoni]

5. Futura [1927 - Paul Renner]

6. Times [1931 - Stanley Morison]

7. Akzidenz Grotesk [1966 - G nter Gerhard Lange]

8. Officina [1990 - Erik Spiekermann]

9. Gill Sans [1930 - Eric Gill]

10. Univers [1954 - Adrian Frutiger]

1. Helvetica Helvetica是全世界使用最广泛无衬线字体, 由瑞士设计师 Max Miedinger 于 1975 年设计. 是一款已经超过50年历史的字体，在设计界的地位似乎无人能敌，是世界上最受认可的字体，一直被广泛使用，人们甚至为这款字体拍摄了一部纪录片。不管你喜不喜欢，这款字体以独特，专业，永不过时而得到众人的青睐。Helvetica 拥有多种风格，多个版本，世界上使用它设计成著名Logo多不胜数，有航空公司，汽车公司，以及微软这样的软件巨人。不过LeeSum与Google的logo同用的是Catull字体。 2. GaramondGaramond是个用途广泛的字体，苹果用它，国外的高级餐厅Menu用它。Garamond的易读性非常高，由于它适合大量且长时间的阅读，几百年来西方文学著作常用Garamond来作内文的编辑。Garamond演绎出许多优美的字体，1964年出现的Sabon是其中最流行的一种。高级餐厅的Menu和高档红酒的酒标上，都常见到这个古典而优雅的字体。“教父”导演科波拉在Napa有个漂亮的葡萄酒庄Niebaum-Coppola，它的网页可说是Sabon这个字体最好的使用范例了。注1：2002随着eMac的上市，苹果的企业标准字已改为Adobe Myriad。、注2：基本上，Apple Garamond是源自于减缩20%宽度的ITC Garamond。 3. Frutiger Frutiger由瑞士设计师Adrian Frutiger设计。在1968年新建法国戴高乐机场时，Adrian Frutiger决定不沿用原来的Univers字体，而是新制作一个字体作为导向系统标准字。这个新字体最初命名为Roissy，于1975年完成，并在当年在机场使用。设计师Frutiger的目标是制作一个新的无衬线字体，保留Univers的整洁美观的特点，并加入Gill Sans字体有机元素，因此形成了Frutiger清晰可读性。 这个字体特点非常适合戴高乐机场现代的外观和从不同角度、大小、距离的可读性。长字母的上升下延部分非常突出，而且间隔较宽，因此很容易与其他字母区分，为设计上常用到的7套字体之一。 4. Bodoni Bodoni以出版印刷之王 Giambattista Bodoni (1740-1813)的名字命名，他是一位多产的字体设计师，也是一个伟大的雕刻师。他设计的字体被誉为现代主义风格最完美的体现。现代字体代表了十八世纪晚期十九早期的字体设计发展一种总结，其他类似的如法国的Didot(1689-1853)字系和德国的J. E. Walbaum (1768-1839)都反映了“现代风格”的不同面貌。 尽管19世纪的一些批评家对这些字体不屑一顾，然而今天的Bodoni字体和当年他们诞生的时候相差无几。Bodoni字体给人以浪漫而优雅的感觉，用在标题和广告上更能增色不少

圆体，意大利斜体，手写印刷体。学生写斜体，老师说书本的是印刷体，是手写体，先从最基本的ABCD练起吧，可以买那种由外国人写的，记得新概念1的练习册就有相应的练英文字母的。

英文字体一般是分为三类：圆体，意大利斜体，手写印刷体。一般推荐练习意大利斜体，圆体就是经常说的花体，练不好会显得整个字体很乱，手写印刷体可以尝试。既然只是小学生的话，还是先练习意大利斜体吧，从最基本的ABCD练起，用新1来练习。

扩展资料：

斜体字诞生于1501年意大利威尼斯奥尔德斯 · 马努蒂尔乌斯（WillKevin）的印刷车间，最初目的是为了在页面中排下更多的文字，减少篇幅。

15世纪威尼斯的书记官官方记录使用的手写体为样本， Francesco Griffo雕刻的活字称为现在斜体的原型[2]。这个时期制造的活字与现在的斜体写法不同，其大写字母是比升部高度更矮一些的正体（罗马体），而且拥有多大60种以上的合字。

该字体逐渐普及，被后人称为“奥尔德斯的意大利体”。在当时非常受欢迎，并频繁且不正确的翻刻。威尼斯元老院后来承认奥尔德斯的垄断使用权，而且也被当时教皇所承认，但仍无法影响仿造品的猖獗。之后该字体被传到法国，开始被称为“意大利体”。

参考资料来源：百度百科-斜体

常用的英文字体有：

PrimaSansMonoBT-Roman

PrimaSansMono BT Bold

PrimaSansBT-Oblique

PrimaSansBT-Bold

PrimaSans BT Roman

以上英文字体在字体家网站都有的

网址：网页链接

别说你手残，还不是你自己懒得提起笔

首先要明确两个概念：serif和sans-serif。- serifSerif在印刷学上指衬线字体。为了理解衬线字体的概念，大家先看几个典型的衬线字体的例子：单词 My 中的字母“M”上下方突出的短横线就是所谓的衬线。同样，y的上方，K的上下，i 和n的下方也都有衬线，所以这些字体都被称为衬线字体。但衬线字体并不一定都有衬线，比如上面例子中的g、“汉”和“字”。事实上，只要满足末端加强原则的字体都是衬线字体。所谓的末端加强，就是使用衬线或粗细变化，使字体笔画的末端得到加强，以改善小号文字的可读性。比如上面例子中的y的下半部分，还有宋体的中文字符，都是采取加粗笔划的末端来达到末端加强的效果。除此之外，很多衬线字体还会采用加强竖向笔划（比如宋体中竖比横粗），夸张字形（最明显的就是小写g这个字符了）等方法进一步改善它的可读性。因为衬线字体的可读性非常好，所以它应用的最多的地方也正是出版物或者印刷品的正文内容等以大段文字作为表现形式的作品上。比较常见的衬线字体有 Georgia、Garamond、Times New Roman、中文的宋体等等。- sans-serif衬线字体以外的一切字体都是无衬线字体。sans- 这个前缀其实是法语，所以比较标准的发音是/san/ 而不是 /sans/。它的意思是“没有”。所以sans-serif就是无衬线字体。无衬线字体比较圆滑，线条一般粗细均匀。比较适合用作艺术字、标题等。因为无衬线字体通常粗细比较均匀，所以在小字体显示的时候，可读性会降低，容易引起视觉疲劳。常见的无衬线字体有Trebuchet MS、Tahoma、Verdana、Arial、Helvetica、中文的幼圆、隶书等等。- 什么时候用serif？什么时候用sans-serif？从上面的介绍中，我们可以知道，衬线字体之所以被设计出来，就是为了用作正文内容的。大家可以随手抄起一张报纸，看看上面的文章是不是宋体。如果手头有外语读物的话，也可以翻来看一下，正文都是衬线字体。同样大小的衬线字体比无衬线字体容易阅读：然后大家可以把报纸翻到头版头条——标题一般都会是各种粗细一致的综艺体或者是中黑体。英文报纸的标题大多也是无衬线的。这个就是应用他们的基本原则。但是大家可以看很多网站——它们的正文内容恰恰是无衬线的Tahoma、Verdana、Arial等等。中文网站可能因为字体的局限性，仍旧使用宋体居多，但查看它们的样式表，就会发现候补字体也大多是无衬线的。这样是不是不好呢？ 当然不是。 衬线字体的可读性其实仅仅体现在小字体上。大家可以拿出刚刚抄起来的报纸，和你显示器上的文字比较一下——你会发现，报纸上的文字比显示器上的文字整整小一圈。这个就是print media 和screen media 的最大区别。印刷业为了节约成本，因此会尽可能的在保证可读性的情况下，把文字印小。显示器不存在这样的成本，因此可以显示比较大的文字。在文字足够大的情况下，无衬线字体也是同样可读的。而且因为无衬线字体通常有艺术性，因此在显示器上显示通常比较赏心悦目；而且无衬线字体种类比衬线字体多得多，因此选择余地也很大。所以大家尽可以放心去使用。但是必须保证以下原则：凡是使用无衬线字体的，必须保证其在正文内容中的可读性。否则，使用衬线字体。换而言之，如果你要使用无衬线字体显示网页的正文内容，那么，你必须把它的font-size设的足够大，以保证用户能轻易阅读。至于具体将font-size 设多大，是因字体而异的。12px对于Verdana 来说已经完全足够，但是要能轻易的阅读隶书，可能需要24px以上才行。对于11px以下的英文字体，推荐使用衬线字体。至于中文，因为显示器的硬件限制，不论是什么字体，都不推荐使用11px以下的font-size来显示。1、Arial微软公司的网页核心字体之一，是一套随同多套微软应用软件所分发的无衬线体TrueType字型。当字号很小时不容易阅读。Arial Style虽然比例及字重和Helvetica极其相近，但Arial其实是Monotype Grotesque系列的变种。设计Arial时考虑到会在电脑上面使用，在字体及字距上都作了一些细微的调整和变动，以增加它在电脑屏幕上不同分辨率下的可读性。但是，大写的“I”和小写的“l”是无法区别的，你可以考虑用Tahoma字体来替代。Arial的正确英文发音有很多不同说法。虽然有人习惯读作 "air-ree-al" ，但其实应该读作"are-ree-al" 。List Filesystem Directory Information 2、Verdana微软公司的网页核心字体之一，微软公司专门为屏幕显示而开发的。即使字号很小，仍有结构清晰、容易辨识等高品质的表现，所以是显示器中最清晰的字体。我比较喜欢采用10pt的Verdana来做英文正文字体，也推荐大家使用，但字号最好介于10~14像素之间，超出这个范围就不好看了。List Filesystem Directory Information 3、Georgia微软公司的网页核心字体之一，具有在小字下仍能清晰辨识的特性，可读性十分优良（比Times New Roman强）。微软将Georgia列入网页核心字型，是Windows系统的内建字型之一。是网站设计中，浏览效果最好的衬线字体，因为它是专为网上阅读设计的。List Filesystem Directory Information 4、Times New RomanTimes New Roman（泰晤士新罗马），可能是最常见且广为人知的衬线字体之一，在字体设计上属于过渡型衬线体，对后来的字型产生了很深远的影响。另外由于其中规中矩、四平八稳的经典外观，所以常被选为标准字体之一。是网站浏览器默认的字体，12pt以上的字体容易阅读，但小字号的字体易读性差。List Filesystem Directory Information 5、Trebuchet MS微软公司的网页核心字体之一，与Arial相似，但比Arial看起来优雅、古典一点。可以用来做标题，但小字号阅读起来会很困难，低于13pt阅读起来就很累了，不太推荐用来做正文字体）。List Filesystem Directory Information 6、Courier New微软公司的网页核心字体之一，老式打印机字体，有一种独特的机械工整感觉。由于可以轻易的对齐字段的左右边界，因此是程序员写代码时最常用的等宽字体。12pt的Courier New字体曾是美国国务院的公文标准字体，但于2004年1月停用，改使用14pt的Times New Roman，因为其具“现代性”和“易读性”。List Filesystem Directory Information 7、 Impact微软公司的网页核心字体之一，Impact是1965年发表的一个无衬线字体，字体较为粗犷，其特粗的笔画、紧缩的间距适合使用在标题上，而不常用在正文。List Filesystem Directory Information8、Comic Sans MS微软公司的网页核心字体之一，手写体。这是一种争议很大的字体，说实话，我也不喜欢这个字体，一点美感都没有，不过在一大堆规规矩矩的字体里面，有这么一个随意性比较的字体，可以变换一下口味，也算不错吧，建议不要用在正规的金融、政府、商业机构站点。List Filesystem Directory Information

关于英文字体的文章很少，因为资料有限我只参考一本《印刷字体》和一个网页上的一篇文章。做完这个课程设计我了面于外文字体的一些知识，有一些也是我从各方面搜集的一些资料：一、英文印刷新字体英文字体品种主要有白正细体、白正粗体、白斜细体、白斜粗体黑正粗体、黑斜粗体、花体、标题黑斜体、标题黑正体、斜黑体、书版正体、书版斜体、书版狭身正体、细黑正体、名片正黑体、美术正体、美术广告斜体、广告装饰体、广告狭身正体等。二、西文印刷字体西文字体通常不同字形来分类，不同的造型特点，形成了各种各样的字体，各种字体充分体现了设计者的个性，形成了各自的风格和特点。在以后的长期使用中，这些字体又派生出许多变形字体，这些变形字体具有同样的特征和一致的倾向。一般把具有共同特征的字体群称为西文字体体系，西文字体多以活字设计者、雕刻者、活字铸造者或伟人的名字命名。也有用字体的发源地地名作为西文字体体系的名称。西文字体的种类极为丰富，繁多，美国有1800多种，全世界有5000~6000种，西文字体主要是拉丁字母的体式。拉丁字母起源于图画，是由古埃及象形文字演变发展而来，希腊人在与腓基尼人在交往中，吸取了他们的文化，创造了希腊字母，成为现代拉丁文字母的雏形，到罗马废除初期王朝政体而实施共和时期，拉丁字母基本定型。罗马帝国出现时，拉丁字母得到很大发展并成熟起来，拉丁字母的发展不仅是一种文化的发展，而且字体也向美观实用的方向发展。埃及象形文字腓尼基亚字母古希腊字母古罗马字母安塞尔字体卡罗琳小写字体迪多体波多尼体当时的腓尼基亚人对祖先的30个符号加以归纳整理，合并为22个简略的形体。后来，腓尼基亚人的22个字母传到了爱琴海岸，被希腊人所利用。公元前1世纪，罗马实行共和时，改变了直线形的希腊字体，采用了拉丁人的风格明快、带夸张圆形的23个字母。最后，古罗马帝国为了控制欧洲，强化语言文字沟通形式趋一，也为了适应欧洲各民族的语言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26个拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系统。罗马字母时代最重要的是公元1到2世纪与古罗马建筑同时产生的在凯旋门、胜利柱和出土石碑上的严正典雅、匀称美观和完全成熟了的罗马大写体。文艺复兴时期的艺术家们称赞它是理想的古典形式，并把它作为学习古典大写字母的范体。它的特征是字脚的形状与纪念柱的柱头相似，与柱身十分和谐，字母的宽窄比例适当美观，构成了罗马大写体完美的整体。在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，公元4世纪--7世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成的过渡字体。公元8世纪，法国卡罗琳王朝时期，为了适应流畅快速的书写需要,产生了卡罗琳小写字体，传说它是查理一世委托英国学者凡·约克在法国进行文字改革整理出来的。它比过去的文字写得快，又便于阅读，在当时的欧洲广为流传使用。它作为当时最美观实用的字体，对欧洲的文字发展起了决定性的影响，形成了自己的黄金时代。15世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，在这一时期德国人古腾堡发明铅活字印刷术，对拉丁字母形体的发展起了极为重要的影响。原来一些连写的字母被印刷活字解开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化的发展、繁荣迅速推动了拉丁字母体系的发展与完善，流传下来的罗马大写字体和卡罗琳小写字体通过意大利等国家的修改设计，完美地融合在一起。卡罗琳小写字体经过不断的改进，这时得到了宽和圆的形体，它活泼的线条与罗马大写字体娴静的形体之间的矛盾得到了完满的统一。这一时期是字体风格创造最为繁盛的时期。18世纪法国大革命和启蒙运动以后，新兴资产阶级提倡希腊古典艺术和文艺复兴艺术，产生了古典主义的艺术风格。工整笔直的线条代替了圆弧形的字脚，法国的这种审美观点影响了整个欧洲。法国最著名的字体是迪多(Firmin Didot)的同名字体，更加强调粗细线条的强烈对比、朴素、冷严但又不失机灵可亲。迪多的这种艺术风格符合了法国大革命的精神，是有现实意义的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和迪多同样有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐上达到了更高的造诣，因此今天仍被各国重视和广泛的应用着。它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中最著名的字体。艾克曼体20世纪80年代以来，电脑技术不断完善，在设计领域逐步成为主要的表现与制作工具。在这个背景下，字体设计出现了许多新的表现形式。利用电脑的各种图形处理功能，将字体的边缘、肌理进行种种处理，使之产生一些全新的视觉效果。最后是运用各种方法，将字体进行组合，使字体在图形化方面走上了新的途径。