洒脱的家伙
《了不起的盖茨比》 《了不起的盖茨比》出版于1925年，是美国作家弗·斯科特·菲茨杰拉德所写的一部以20世纪20年代的纽约市及长岛为背景的小说，被视为美国文学“爵士时代”的象征。它在初出版时并不受欢迎－－菲茨杰拉德在世时的总销量只有少于二万四千本。在大萧条以及二战时被忽略，直至20世纪50年代再版时才受到广泛注目。其后的数十年它更成为高中、大学文学课的标准教材。经常有人把它称为20世纪最伟大的英文小说之一。在电影圈内，这部小说已经被数次搬上银幕，其中以1974年版本最为著名。《海上钢琴师》 男主角1900（人名）是一个被人遗弃在蒸汽船上的孤儿，被船上一位好心的烧炉工收养，然而烧炉工在男主角8岁的时候在意外中死亡。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师，但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意，纵使后来遇上了一位一见钟情的少女，他思量再三，还是放弃了上岸寻找初恋情人的冲动。他永远地留在了船上，即使到了最后，唯一的好朋友马克斯警告他废船将要被炸毁，他也不愿离开，于是从出生开始就没有离开过维吉尼亚号的1900最终与船葬于海底。《悲惨世界》本片的前身是同名音乐剧，根据法国大文豪维克多-雨果(Victor Hugo) 1862年发表的长篇小说改编，故事围绕一名获释的罪犯冉阿让(Jean Valjean)展开，着重描写他寻求救赎的过程。《悲惨世界》是一部音乐剧电影，片中全部采用现场录音，这对大腕们的唱功是一个极高挑战，即便是曾在奥斯卡领奖台或百老汇舞台上一展歌喉的休·杰克曼、安妮·海瑟薇也感到“压力好大”。然而两人不约而同地表示会为了贴合片中人物情感而自然、真实地表达，不过分追求唱法上的完美。钢琴就在摄影机旁，海瑟薇边流泪边唱歌的一幕凄美动人。
天津家具城
提到英文电影，我在脑海中快速检索后闪过的第一部电影是——《社交网络》。
《社交网络》是由鼎鼎大名的大卫·芬奇导演作品，大卫·芬奇是一位非常具有个人特色的导演，合作过的好莱坞大牌明星更是数不胜数。他的作品在豆瓣上几乎都在8.5分之上，比如说《搏击俱乐部》、《消失的爱人》、《本杰明·巴顿奇事》等等，可以说也许你不知道大卫·芬奇，那么你一定听说过，或者看过他的作品。
《社交网络》是以创办了Facebook的扎克伯格为原型，也就是说这是一部传记片。与大部分传记片不同的是，《社交网络》并没有以时间顺序讲述扎克伯格的创业史。
故事的主体结构是由扎克伯格陷入两场官司展开，扎克伯格在两场官司的交涉中，关于他研发并成立Facebook的往事以回忆的方式穿插在电影里，从而构建这个完整的过程。电影讲述了扎克伯格与女友的分手，好友安德鲁的帮助和维持，合作伙伴肖恩的背叛与无知，还有温克莱沃斯兄弟的敌视和报复。这这些激烈的故事与冲突里，将Facebook的创办和扎克伯格的人物性格展现出来。
当然了，作为一部传记片这也不能说是异类。之所以让我在看到“英文电影”这四个字第一个就想起它的原因是，《社交网络》里的台词实在是太多了！
在此之前我从来没见过这种机关枪式对白，这也就造成了哪怕我看着中文翻译字幕，也完全跟不上台词的刷新速度。这让我一度决定以0.75倍数去看这部电影，因为对白里的信息量实在是太太太多了！一不小心就会漏掉点什么关键信息。
我一直以为这是演员们表演台词功底，并跟上电影的节奏所做出的努力。直到三年后，也就是2013年上映的《惊天魔盗团》，我终于又看到了那个熟悉的身影——没错，就是在《社交网络》里扮演主角扎克伯格的演员杰西·艾森伯格，在《惊天魔盗团》里他再一次担任主角并且又用他那机关枪似的语速“伤害”了我。
说回电影，与演员激烈又迅速的对白相匹配的，是《社交网络》那凌厉的剪辑和高密度的信息量，使得电影的节奏变得异常快速——这么一来，大卫·芬奇倒是与诺兰的风格类似——诺兰喜欢把超量的信息藏在画面和情节里，而《社交网络》则把海量的信息藏在了演员的嘴巴里。
所以看到“英文电影”这种问题时我的第一反应就是这部《社交网络》——因为在这部电影里，你将听到超过其他电影三倍以上的英文台词！
kobe紫米
这个问题详细回答起来恐怕是个大工程，关于“好看”的标准也因人而异。在这里介绍几部近年来口碑不错，个人也比较喜欢的热门影片。
《波西米亚狂想曲》：一场致敬传奇与经典的音乐盛宴
可能有部分人同我一样，在走进影院之前对皇后乐队的了解仅限于他们最经典的几首作品《We are the Champions》《We Will Rock You》《Love of My Life》，看过《波西米亚狂想曲》后才对那段摇滚的辉煌岁月与主唱弗雷迪的传奇人生有了真切感悟。
电影算是常规的传记片，讲述乐队从组建到解散再到重组，其中穿插着弗雷迪的绯闻与他对自己双性恋身份的认知。影片用两个多小时来讲述一个时间跨度较长的故事，叙事节奏稍有些散乱，但音乐的感染力能够跨越时间，地域与种族，最后一幕复刻的现场看得人热泪盈眶。
《绿皮书》：认同与和解的公路之旅
《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片可以说是当之无愧。这部130分钟的电影集合了公路，平权，音乐等诸多元素，但杂而不乱，剧本扎实，细节丰富，表演到位。
影片根据真人真事改编，白人保镖托尼受雇于黑人钢琴家唐，为他一路向南的巡回之旅保驾护航，两人从针锋相对到彼此认可，发展出一段跨越种族和阶级的友谊。电影的主题其实是老生常谈，关于来自外部的种族歧视，阶级差异，与自我内心的挣扎，但表现手法非常精彩。故事中处处体现出这种矛盾，比如唐出身高贵，却受制于自己的肤色，遭遇歧视，同时被内心的条框所限制；托尼虽为白人却处于社会底层，但他天生洒脱不羁，无视各种规则。他们在学会接受对方的同时，也是一个与自身和解的过程。值得一提的是托尼的扮演者维果·莫特森（我们最熟悉的角色大概是他当年在《魔戒》中饰演的人皇阿拉贡）为了找到角色的感觉，不仅近距离观察原型，还增重了整整四十斤。
《水形物语》：冷战背景下的跨物种畸恋童话
同样作为奥斯卡最佳影片，《水形物语》的争议要比上一部大得多。它饱受诟病的一点在于，以残疾人，怪物，同性恋，黑人这些边缘群体为主角，显得过分迎合奥斯卡评审的“政治正确”。不过个人认为这部的独特风格恰恰有别于很多中规中矩的热门影片。
影片的背景设置在冷战时期，注定了它整体的灰色基调。女主艾丽莎是个平凡的哑女，遇到了被关在实验室里的半人半鱼怪异生物。两个孤独的生命随着时间推移产生了奇妙的感情，彼此救赎。画面，音乐和故事都有一种梦幻的艺术美感。导演吉尔莫·德尔·托罗并不仅仅是把边缘元素堆砌在一起，而是讲述了一个带着他独特风格的暗黑童话，压抑之中透出温情与浪漫。
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