金灿心理咨询师

救援“闪电蓝”：普通人组成的“超人团”

探访湖南蓝天救援队：他们是老师、公务员、企业老板……人人带着专项技能入队

2021年7月，蓝天救援队参与河南水灾救援。

4月11日，蓝天救援志愿者组成的“消杀突击队”在休整。

图片均由受访者提供

杀灭病原微生物，负重30公斤作业，每天消杀两万平方米……3月14日以来,一支被称为“消杀突击队”的志愿者队伍，给长沙市民带来安全感的同时，也让大家对这支神秘的队伍充满好奇。

“消杀突击队”队员均来自湖南蓝天救援中心，这是一支由来自各行各业的普通人组成的队伍。在平时，他们是老师、公务员、企业老板、程序员……但当灾难发生，他们会立马“变身”出现在第一现场。

上山下河、开车驾船、洪水救援、消杀防疫......哪里需要紧急救援，哪里就有蓝天救援队的身影。4月13日，三湘都市报记者来到了湖南蓝天救援中心，近距离了解这群特殊的“闪电蓝”。

■文/视频 三湘都市报全媒体记者 张浩 通讯员 谭立

【镜头】

负重30公斤，每天消杀超过3万平方米

4月11日9点，长沙河西某酒店，在此隔离的湖南大学学生陆续乘车返校。酒店大门口，6名“消杀突击队”整装待发，对酒店大楼内外进行全面消杀。

8层楼的房间，加上酒店公共区域，消杀面积4000多平方米。“操作员负责消杀，安全员做好配合，负责引导工作。”消杀队负责人金灿将任务一一细化，“一个半小时要完成，再赶往大学城另两家酒店。”

“进入酒店房间后，身体切不可触碰任何物件。”金灿强调完后，所有队员分成两组进入酒店。弥雾机能容纳20公斤消毒液，加上汽油和机器的重量，负重在30公斤左右。

“请报消毒液容量”“20升，可以继续操作”。消杀过程中，这是金灿与队员朱艳军为数不多的两句对白。所有人全程身穿防护服、戴着防护面具，在弥雾机的轰隆声中，两人几乎靠手势来交流。

门把手、床头柜、桌面，这些是消杀的重点地方。金灿将房间全面消杀的同时，朱艳军要保证所有门窗关闭，这样才能让消毒液在房间内充分挥发，达到全面灭菌效果。

自3月26日开始，消毒突击队对雅礼中学、湖南大学等地展开消杀，每天面积超过3万平方米。

【背后】

见多了人生悲欢，他们签下遗体捐献书

朱艳军和张可是消杀队里仅有的两名女性志愿者，均来自湖南蓝天救援队。张可是长沙本地人，经营着一家汽修厂。平时，生意上的事有合伙人打理，她才能抽出时间来做志愿工作。

张可是一名冬泳爱好者，曾在湘江救过人。在报名参加蓝天救援队时，这个特长给她加了分。

为何要加入蓝天救援队?张可也说不出个所以然。她只记得，有一次在农家乐聚会，一名醉酒者掉进池塘，等她赶到将人捞上来时，已经不行了。“其实当时岸边有几个游客，但没人会游泳。”

虽然事过很久，但张可一直有点自责。要是当时其他几个人会游泳，要是自己多懂一点救援专业知识，也许结局就能不一样。

2018年10月，经过3个月集训，张可最终成为蓝天救援队的一员。她的第一次任务，就是在河里搜救落水者。

今年49岁的朱艳军是娄底人，是一家中西餐厅的负责人，3年前加入湖南蓝天救援队。

朱艳军的父亲是一名军人，退伍后从事公安工作。“每天训练、出警。”小时候的朱艳军，一直憧憬这种有纪律、正义感的队伍，“就像蓝天救援队一样”。所以，在2019年报名通过后，无论是每周一次的训练，还是遇到突发行动，朱艳军几乎都不会落下。

在进入到蓝天救援队之后，朱艳军见多了人生悲欢，“在自然灾害面前，生命真的很脆弱。”加入蓝天救援队后不久，朱艳军签下了遗体捐献协议书。“在队里，我们大部分的人都签了遗体捐献协议书。”朱艳军说。

【发展】

12年，191人加入“闪电蓝”

尼泊尔大地震、湖北监利“东方之星”沉船、深圳滑坡、缅甸难民营……近年来的诸多突发事件中，都有着湖南蓝天救援队的身影。

汶川地震时，金灿作为湖南省红十字紧急救援队队员前往汶川，看到了很多受伤群众没有得到及时专业的救治而错失抢救良机。

正是这一次经历，让金灿感受到，一定要组织一支跟时间和生命赛跑的志愿者，“在灾害来临时参与救援，就可以把损失减至最低。”

2010年12月，在湖南省红十字会的支持下，湖南省红十字蓝天救援队正式成立。“几乎每一名队员都有一项特长和技能。”金灿介绍，他们的创始队员中包括了潜水、飞行、攀岩、无线电、越野爱好者以及专业医护人员、退役军人等，“这些专业的爱好者是救援行动中的中坚力量。”

“医疗急救、水域救援、野外生存……为增强队员们的业务能力，队员们会利用周末和夜间休息时间，每个月进行4次业务训练或技能培训。”金灿说，队里也根据每名队员的特长，先后组建了绳索救援、高山救援、潜水救援、心理救援等专业队伍。“从单打独斗到组队救援，我们现在已经有191名队友。”

【逆行】

每次参与重大救援，只为一丝希望

作为资深的“闪电蓝”，金灿参与了深圳、监利等地的重大救援行动。“现场湿滑、松软的泥土给救援带来了难度，队员要深陷泥堆进行探测，行走都很困难。”回忆起在深圳滑坡事故现场的救援行动，金灿感慨“救援难度太大”，“24小时不间断，一直在一寸寸地搜寻着，用挖机，用锹，用手，不眠不休，只为一丝希望。”

与深圳滑坡事故相比，湖北监利“东方之星”沉船救援，由于救援现场更近，准备也更充分。金灿回忆，24小时内蓝天救援队全国各地共有36支队伍紧急奔赴事故现场参与救援。“那次救援行动，湖南蓝天救援队完成搜索里程总计5845公里，作业时间336小时。”

对话

记者：报名蓝天救援队需要什么条件?

金灿：首先要有无犯罪和无违约失信记录，有一定的时间和精力参与工作。在报名筛选阶段，除了体能方面要达标外，一般要有一项特长。

记者：是否有年龄限制?

金灿：一般要求25岁以上，60岁以下。目前团队年龄最大的队员有57岁了，但是他有技能，是一位厨师长，可以在野外一次完成300人的用餐。

记者：救援行动是否有报酬?

金灿：一切的救援任务都是没有报酬的，队员们要有足够的奉献精神和信仰。从2012年开始，湖南蓝天救援队参与过的救援行动达217次，很多地方的开销都需要队员们“AA制”，比如油费、过路过桥费。

记者：当前蓝天救援有什么困难?

金灿：队员经常涉险，以前国内没有保险公司愿意承保。如今问题已解决，与平安保险达成了合作。现在最大的问题，就是没有一个合适的仓储场地。救援队有十艘冲锋舟，加上救援车辆和救援物资，现在的场地明显不够用，迫切需要一个可以进出大货车的仓储物流基地。

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这是我在豆瓣上看到的，我很喜欢哈尔的移动城堡，觉得这位写的非常深刻，可以参考一下。

一、故事内涵我们先来分析一下故事的基本内涵。这部片子使用了大量的隐喻符号，其中一个重要的隐喻符号就是移动城堡。移动城堡是什么意思呢？我们知道，在西方文艺作品中，城堡通常喻指自闭的心灵。比如剪刀手爱德华或吸血鬼德古拉公爵，他们常年孤零零呆在城堡里，期待着得到解救。在那些影片中，城堡是主人公自闭心灵的象征。那么，移动城堡指什么？我的理解是，移动城堡就是指霍尔流浪的心。移动城堡是火魔卡西法移动的，卡西法的法力来自霍尔的心脏，所以说，移动城堡实际是霍尔的心灵幻相。影片开头，一座城堡在平原上缓缓而行，四只脚爪撑起的金属城堡外型颇似一颗色彩斑斓的巨大心脏，烟囱和屋顶如同心血管一样密布。城堡在苏菲面前停下，发出高分贝的摩擦声响，城堡剧烈地颤动着，那是霍尔的心脏在颤抖——他终于等来了心上人。移动城堡是火魔卡西法制造出来的一个魔幻分身，内部的房间其实是霍尔在波特海文港口的家。苏菲刚进城堡，看见门楣上一块四方形的门钮，门钮四侧有四种颜色，蓝色朝上，门外是波特海文港口；红色朝上，门外是王宫所在地；绿色朝上，门外是移动城堡的路途，黑色朝上，门外是硝烟弥漫的战场。后来霍尔把家搬到齐平镇，把一个出口改为齐平镇的新家，另一个出口改为他的秘密花园。就是说，在霍尔的屋子里，只要转动门钮，门外可以是任何四个空间。这就好比一个枯坐在家里的人，幻想自己随时进入各种虚虚实实的空间，经历各种事件：出身于老家，混迹于名利场，在黑暗中反抗恶势力，与爱人共筑新巢，在纯净美好的心灵花园驻足，幻想拥有一个强大的堡垒与世俗抗衡……这种后现代的拼贴方式类似于《大话西游》。本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。苏菲是个文静善良的小姑娘，她对霍尔一见倾心，但是她自认为不漂亮，不敢奢望魅力十足的霍尔爱自己。她被荒野女巫施咒变成了老太婆，之后她来到霍尔的移动城堡，为霍尔打扫房间。她认为只要自己是个老太婆，为霍尔做任何事都不会难为情，所以她宁可做个老太婆。这就是她的心结，她的老态其实是内心消沉自卑的反映。男主角霍尔是个法力强大的魔法师，他品性善良，外表俊美，热爱打扮，又有点胆小，但是当爱人在场，他会勇猛无比。霍尔不愿为好战的王宫服务，四处躲避国王的征召，经常暗中破坏战争，所以说，他是一个孤独的反战人士。这个光环是宫崎骏特意加上去的，原著中并没有。原著中哈尔只是一个拿了国王的酬劳去对付荒野女巫的魔法师，原著中根本没有战争场面。宫崎骏特意发展出一个反战主题，把霍尔的老师沙里曼夫人改写成好战专制的大反派，使得影片几乎成为一部反战电影。考虑到宫崎骏本人一贯反战，看起来哈尔就是宫崎骏的代言人。宫崎骏声称：“这是我尝试为老年人创作的一部动画片。”这话不如说成是，“这是我为我自己——一个六十多岁的老头子创作的一部动画片。” 我相信，这是宫崎骏酝酿许久的的心灵诗篇，它在宫崎骏的心底里流淌很久了。二、霍尔霍尔是什么人呢？他是宫崎骏作品中最唯美的角色，他是一个为世所不容的理想主义者。霍尔第一次出场，是在一条僻静的街道上，苏菲在街道上碰到两个调戏她的士兵，霍尔忽然出现，手指一点，就替她解了围。荒野女巫的手下追赶他们，霍尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，霍尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。这是一个梦幻般的出场式。霍尔金发碧眼，眉目柔美，眼神迷离，文质彬彬，他英雄救美，温柔善意，来去如风，神秘浪漫，满足了少女对于白马王子的一切幻想。霍尔第二次出场，是在苏菲变成老太婆以后。当时苏菲正在炉火上做饭，霍尔进门，看见家里来了生人，问：“请问，你是谁？”苏菲笑说：“我是苏菲婆婆，就是城堡新请来的清洁妇。”霍尔也没有多问，抢下苏菲手里的菜铲，“请你拿两片培根和六个鸡蛋过来。”苏菲把鸡蛋和培根递给霍尔，霍尔沉静地做饭，把鸡蛋一一打到平底锅里，再把蛋壳扔进火炉。油锅滋滋作响，火焰欢快地腾起，霍尔做了一顿丰盛的早餐。随后，他们俩和小徒弟马鲁克一起坐下吃饭，就像一家人。令我惊奇的是，霍尔的第二次出场竟然是在做家务，他就像大多数单身男人一样会做饭！身为大魔法师，霍尔出得厅堂进得厨房，无疑是个好男人。霍尔还有一个优点，他说话很有礼貌。他说话经常用“请”“麻烦你”等礼貌用语，举止温文有礼。在王宫，面对强敌沙里曼夫人，霍尔明知接下来将有一场恶仗，他仍然弯腰向沙里曼夫人行礼，说：“老师的精神不错，令人高兴。我依约前来了。”风度从容不迫。只有一次例外。一天，苏菲不小心动了浴室架子，搅乱了魔法，霍尔的头发再也变不回漂亮的金色。他围着一条浴巾，跌跌撞撞冲下楼，向苏菲发脾气：“苏菲！你是不是动了浴室的架子了！看，头发变成这种古怪的颜色了！”他绝望地大哭，颓然倒在椅子上，“没救了，真是奇耻大辱……假如不美，活着还有什么意思……”他死一般倒在灶台上，身上汩汩冒出绿黏液，屋子里阴气森森，黑暗精灵纷纷舞动，房梁扭曲颤动，绿黏液流了一地。苏菲不得不把霍尔抱上楼。这场戏略带喜剧性，揭示了霍尔孩子气的一面。霍尔日常懒惰消沉，不讲卫生。苏菲刚进入城堡的时候，看见城堡里脏乱不堪，房梁上积满灰尘，到处蜘蛛爬虫。我们知道，城堡是霍尔的心灵幻相，城堡里脏乱不堪，说明霍尔的意志非常消沉。但是，霍尔虽然意志消沉，仍然坚持每天去战场拼杀，他是一个坚定的反战人士，一心要阻止战火破坏城镇。影片开头，在苏菲的帽子店里，姑娘们纷纷议论霍尔：“听说南町的那个叫玛莎的女孩，心脏被哈尔拿走了，好可怕！”传说中霍尔是个恶魔，人人谈虎色变，这就好像金庸笔下的一些侠客，比如萧峰，金蛇郎君，黄药师，虽然都是顶天立地的人物，却被“名门正派”视为大魔头。在世人看来，特立独行的人都是古怪的，而特立独行又极有本事的人，几乎便是灾星无疑了。连王宫御用魔法师沙里曼夫人也认为哈尔非常危险。但作为和霍尔朝夕相处的人，苏菲深信霍尔不是坏人，可是为什么所有人都把哈尔说得那么可怕呢？影片末尾，悬念终于揭开。城堡溃散了，苏菲跌落谷底。她绝望间，发现手上哈尔送给她的戒指在动，戒指的光芒指向城堡的门，她打开城堡的门，走过一条长长的隧道，走进一间屋子。屋子里有一张桌子，上面铺了写满字的纸，那是霍尔的字迹。她走出屋子，发现外面就是哈尔的秘密花园，天上流星道道划过，流星砸到草地上，落入水中，发出丁丁的声音。一个瘦弱的小男孩远远走来，那就是童年时代的霍尔。苏菲惊呆了。小男孩站到草地中央，天上一颗流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。苏菲远远望见这一切，几乎不能置信——那就是所谓的契约，所谓的交易。那其实不过是孩子的一个许愿而已！男孩皱眉弯腰，捧住胸口，然后，他把一颗燃烧的心生生捧出来。火焰熊熊燃烧着，男孩手捧着燃烧的心，静静站在草坪中央。这是全片最经典的一幕。一瞬间，苏菲明白了一切。我们应该记得，高尔基笔下有一位英雄丹柯，为了带领族人走出黑暗的森林，丹柯取出自己燃烧的心，为族人照亮出路。丹柯是一位具备强烈救世情怀的英雄，他是高尔基笔下最有名的角色。只要提起把燃烧的心捧在手里，我相信所有知道丹柯的人马上会想到丹柯。和丹柯一样，小男孩霍尔也把心捧在手中，但他不只是为了救世，也是为了救自己。他不愿为王国效忠，不愿意战火迫害人民，他想要争取一个自由和平的环境。因此他将自己的心托付给流星，让流星成为火魔，依靠火魔的力量制造出一座强大的移动城堡。此后他整日躲在城堡里，一面逃避国王的征召，一面随时出去阻止战火蔓延。其实，霍尔的心愿只是一个普通孩子的愿望，但就是这简单的愿望，在习惯于奴性和专制性的成人世界看来竟然是十分危险的。当霍尔将自己幼小的心挖出来，远观的苏菲明白了一切。地下忽然裂开，强大的时空要吸苏菲回去，苏菲忍不住喊：“霍尔，卡西法，我是苏菲，等着我！我一定会去找你的！在未来等我——”她知道他将面临长期孤独的处境，她要给他一个爱的约定。霍尔惊异地回过头，看见一个少女沉入地下不见了。就在他把心交给火魔的那一天，他感受到爱的召唤，于是他一直等待着苏菲，等待着他的心上人。直到有一天，他发现城堡里来了一个自称清洁妇的苏菲婆婆，他知道那就是他的爱人。他做的第一件事就是抢下她的菜铲，为她做了一顿丰盛的早餐。在流星满天的花园里，小男孩霍尔手捧熊熊燃烧的心火，走向远方。这一幕如此感人，又如此令人悲伤。苏菲在时间隧道里往回走，边走边哭。那只是一个孩子单纯的愿望，却成了做人的全部代价。霍尔自此被世人看作眼中钉，他放逐自己，驱使城堡穿越无数大山大海，寻找他的爱人。现在，他的爱人终于来了。苏菲走出隧道，看见霍尔化身为大鸟，静静守在山谷里等她，她上前，拨开他蓬乱的羽毛，亲吻他血迹斑斑的脸庞，说：“霍尔，对不起，你在这里等我，而我却一直到现在才来。”这是最感人肺腑的表白。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦，孤独地战斗了那么久，她却一直没能为他分担。她感到歉疚。然后，苏菲解除了霍尔和卡西法的契约，把心脏塞回霍尔的心房。霍尔收回心脏，卡西法也活了下来。他们重新制造了一个美丽的花园城堡。支配这所花园城堡的，不再是霍尔那团孤愤叛逆的心火，而是霍尔与苏菲的爱情。这个大团圆的结局虽嫌老套，倒也说得通。仔细想来，也许只有爱情才能拯救为世所不容的理想主义者，也许只有爱情才会让沉浸于英雄梦想的男人回家。这就是霍尔的故事。我喜欢这故事。每个理想主义者心中，都有一个霍尔。一些人已经找到爱，一些人尚没有，也许终生得不到。那些得不到爱的人，很有可能变成荒野女巫那样的恶魔；或者一部分人会像英雄丹柯一样，倒地死去，悄悄地死在世人的漠视中，不为人知。三、对白苏菲回到霍尔的童年时期，亲眼目睹霍尔捕捉流星、取出心脏，这一幕是宫崎骏添加的，原著中根本没有。影片绝大多数精彩桥段都是宫崎骏所写。这是一个精彩的剧本，一些深刻感人的对白耐人寻味。举个例子，在王宫，沙里曼夫人对苏菲说：“他（霍尔）是我最后一个入门的弟子，那孩子天资聪明又有才华，我还暗自高兴总算找到一个能继承我地位的人。没想到那孩子的心让恶魔给夺走，并且离开我身边，变成了一个只为自己利益才施展魔法的人。那孩子非常危险，他没有了心，却拥有过于强大的力量，再这样下去，霍尔将会变得跟荒野女巫一样。这个荒野女巫曾经是个才华横溢的魔法师，但是她跟魔鬼做交易，长久下来，不管是肉体还是心灵都被吞噬。现在我们王国再也不能纵容这些异端魔法师在外胡来。霍尔如果愿意来这里为王国效忠，就要跟恶魔断绝往来，我会教你方法。如果不来，我将废除他的魔力，就像那个女人。”这番话开头部分有点玄奥。沙里曼夫人一口咬定霍尔的心是被恶魔夺走了，霍尔没有了心，却拥有强大的力量，是个十分危险的人物。沙里曼夫人表明自己的立场，她的意思是，魔法师就该为王国效忠，所谓“学得文武艺，货卖帝王家”，要是魔法师不愿受统治者支配，那就是危险分子。她威胁，如果霍尔再不来王宫报到，她将废除霍尔的魔力，就像废除荒野女巫的魔力一样。这话就有点杀气腾腾了。虽然苏菲尚不了解霍尔和火魔卡西法之间是怎么回事，但出于对霍尔的了解和爱护，她愤怒地站起反驳：“我终于知道霍尔为什么不想到这里来的原因了。这是个奇怪的地方，请人过来却让老人家先爬上一段阶梯，又带到奇怪的房间，这不是欺负人吗？你说霍尔的心被人吞噬了，他的确是个任性而胆小的人，脑袋里不知道在想些什么，但是至少他直率坦诚，他想过自己的生活。霍尔不会来这里，也不会当魔王，他一定会自己想办法解决跟恶魔之间的问题，我相信他会的！”请人过来却让人先爬上一段阶梯，这在历史上很普遍。比如旧中国，臣子觐见皇帝，必须先爬上一段阶梯，还要三跪九叩，行跪拜之礼。这其实是等级社会人压迫人的常见现象。但是这一切在苏菲看来极不合理。她明白了霍尔的心意，他不想溶入等级社会，不想受压制，也不想压制别人。他不愿意来王宫，是因为他要维护自由和尊严，但是专制的统治者却认为他“非常危险”。苏菲不禁为霍尔大声辩解：“至少他直率坦诚，他想过自己的生活。”这话掷地有声。这段精彩的辩论，揭示了影片正反双方冲突的根源，那就是专制主义和自由主义之间不可调和的矛盾。在专制主义者看来，一个有本事的人不愿溶入社会，整天在外游荡，常常做一些违反政策的事，那就如同把心交给了恶魔，是非常可怕的。而在自由主义者看来，他们拥有支配自己生活的权利，他们是在为道义理想而战。为了实现道义理想，他们宁可付出代价，即使流血牺牲，也决不能充当等级社会卑微的一份子。说到这，我们要详细分析一下火魔卡西法。火魔卡西法隐喻什么？我们知道，他的前身是一颗将死的流星，而流星，在一般人看来是许愿的对象，霍尔把心交给流星，等同于把心灵托付给了愿望。也就是说，火魔卡西法其实是霍尔心头的梦想之火。那么，霍尔的梦想是什么呢？据片中沙里曼夫人交待，“那孩子的心被恶魔夺走，从此变成一个只为自己利益才施展魔法的人。”就是说，霍尔取出心脏之后，做的第一件事就是争取自由。他不愿听命于王宫，不愿受人摆布。他离开了沙里曼夫人，他要用心头的梦想之火，去建立自己的城堡，以实现自由和平的愿望。霍尔的梦想，就是自由及和平。在影片中，卡西法被称为“恶魔”，不仅沙里曼夫人如此称呼，苏菲如此称呼，连卡西法也自称：“我是一个恶魔！”这很有意思。卡西法是霍尔和苏菲的朋友，他是霍尔心头的梦想之火，但在世人看来，他是个恶魔，因为他“会吞噬人的身体和心灵”。仔细想来，倒也不无道理。理想主义本就是一把双刃的剑，一个孩子用任性的心灵固执地追逐梦想，如果他一直拒绝向现实作任何妥协，长此以往，迟早变成疯子。所谓成长，就是对现实不断妥协的过程；所谓成熟，就是理想主义到经验主义的转变。世上本没有绝对的自由，如同世上没有永久的专制。一个人在自由自在的状态中沉浸太久，终将消沉颓废，或者恣意妄为，无论肉体还是心灵都被吞噬。这方面宫崎骏见解独到，看起来他不只是一位整日呆在工作室里做白日梦的动画师，他还是一位思想家。虽然宫崎骏坚定反战，可是他似乎并不热衷于当英雄。影片后半段有一场戏，霍尔和苏菲的新家遭受炮火攻击，霍尔决意死守家园，他对苏菲说：“苏菲，你留在这里，卡西法会保护你，外面我来守护。”苏菲急急上前拦阻，“等等！霍尔，你不能去，留在这里！”霍尔悲凉地说：“下次空袭就要来了，卡西法也阻止不了攻击。”苏菲提议，“逃走吧，不要和他们战斗！”霍尔安详而坚定地回答：“为什么？这些年我已经逃够了，好不容易身边有个非守护不可的人，那就是你。”说完，他飞身出门，义无反顾投入硝烟弥漫的战场。一个有责任心的男人，在遇到爱人之后勇气倍增，在战火纷飞的时刻勇敢地担负起守护全家的重担，这着实令人感动。但是，孤身抗战是守护爱人的正确方法吗？一个人的力量怎么可能阻挡一个庞大的军团？归根结底霍尔是个固执的理想主义者，自以为好男儿当战死沙场，不应临阵脱逃。但是苏菲不这样想。当苏菲看见霍尔在空中遭受攻击，痛苦地大声悲嚎，她大惊失色，当即要求卡西法搬家招回霍尔。她说：“只要我们还呆在这里，霍尔恐怕就回不来了。还是当个胆小鬼比较好。”苏菲的意思是，她不想要霍尔当英雄，她只想要大家平平安安，他们不如逃走，逃到安全的地方。她不要霍尔和敌人死缠烂打，她宁可霍尔是个胆小鬼。苏菲的话语深得我心。如霍尔这般脾气的人，生活中多半是文人艺术家，一个书生，岂能扭转战局？杀戮机器一旦启动，不是杀人就是被杀，小人物的自我牺牲值得几何？明智的办法就是如苏菲般选择逃跑。我非常认同苏菲的观点，虽然我更喜欢霍尔。以上两场对白，是影片思想的精髓。这两场戏表明，对于理想主义，宫崎骏的认识非常深刻。四、情境作为宫崎骏作品中内涵最丰富的角色，霍尔有很多造型。刚出场时，霍尔穿着色彩斑斓的长外套，戴绿宝石长耳坠，金发披肩，碧眼迷离，像童话中的梦幻王子。后来外套变为浅色，发型变成直发，仍然很漂亮。霍尔的头发变回黑色之后，形象朴素起来，连漂亮的长外套不穿了，只穿白衬衫，有点家常化。不要小看这个变化，这意味着霍尔在苏菲的感化下逐步摆脱了自恋虚弱，走向成熟。片中很多场景给人留下了深刻印象。一个场景是，霍尔静静睡在床上，身穿白色衬衫，他双目紧闭，床四周挂满各色奇异的玩具，色彩金灿梦幻。此情此景，仿佛一个纯洁的白衣王子睡在孩童的璀璨梦幻中，令人想起克里慕特的油画。另一个情境是霍尔发脾气召唤黑暗精灵，他身体惨白倒在灶台上，像得了重病的孩子，忧郁的绿色黏液流了一地。周围暗影绰绰，光线变暗，屋内房梁家具扭曲不安。画面张力很大，色彩浓重阴郁，风格有些类似蒙克的版画《不安》。这里要说一下本片的制作。本片在制作上有了一个飞跃，虽然人物造型还是手工绘制，一部分布景、道具及光线首次使用了电脑三维技术。由于人物依旧是手工绘制，片子整体轻灵单纯的风格得以延续，但是画面却常有油画或版画的韵味。这真是惊人的突破。影片中木材，木门，木柱，石砖，墙面，玩具等材质，细腻逼真有光泽；光线也像真实光一样自然渗透，甚至光线里的灰尘都清晰可见。如此画面，不能不令人想起威尼斯画派或者荷兰画派的作品。这样的效果令人惊叹。在这部野心极大的动画片里，宫崎骏放弃了最擅长的大型战争场面。熟悉宫崎骏的观众应该记得，宫崎骏非常擅长大型空战的场面操作，可是本片根本没有值得称道的空战戏。倒是霍尔化身为灰色大鸟，在硝烟弥漫的夜空中孤愤地飞翔的身姿，给人留下了深刻印象。夜空中炮声隆隆，一架架飞行艇被炸得粉碎，天空变成一片火海。霍尔展翅飞来，他金发怒撑，双目圆睁，巨翅平张，像巨鹰一样有力；他掠过硝烟弥漫的夜空，如同海燕划过乌云密布的大海上空，尖利且迅捷。霍尔的飞翔造型，近景像巨鹰，远景像海燕，应该不是偶然的。鹰和海燕都是高尔基笔下有名的飞禽。“让暴风雨来得更猛烈些吧！”我们都记得这句名言。《海燕之歌》和《鹰之歌》是高尔基最有名的散文，一度被传颂成“无产阶级革命浪漫主义”的名篇。考虑到霍尔手捧心火的一幕非常像高尔基笔下的英雄丹柯，我有理由推测，宫崎骏在构思时受到了高尔基的启发。显然，霍尔这个角色集合了丹柯、巨鹰、海燕的特点。但是宫崎骏无意进行“浪漫主义”的煽情，他在塑造反战英雄霍尔的同时，也对理想主义进行了反省，他不仅突出霍尔的战斗精神，也强调他的独立自由精神、爱情理想和田园理想，而这些在五十年前的无产阶级革命者看来，属于“颓废的小资产阶级情调”，是应该受批判的。宫崎骏的风格与高尔基迥然不同，他要的是情境的唯美，他要把强烈的救世情怀上升为忧伤唯美的抒情诗意，这才是他的艺术理念。有几场戏气氛奇特，有种神秘的美感。一场是霍尔从战场返回，颓然落翅，倒在椅子上，和火魔卡西法说话。房间里光线昏暗，霍尔疲惫不堪，他黯黯说：“这次的战争很惨烈，从南边的大海到北边的国境，全是一片火海。”卡西法叫：“我最讨厌火药的火了！那些家伙的字典里根本没有礼貌两个字！”实际上，卡西法就是霍尔的心火，霍尔对着火炉说话，实质是在跟自己的心灵说话。黑暗的屋子里，孤独疲惫的霍尔对着火焰诉说心事，这一幕给人留下深刻印象。更奇特的一场戏是一个梦境。霍尔第二次从战场回来，苏菲听到声音，从梦中惊醒。这时她变回了少女的样子。其实她是在做梦，人在睡梦中最放松，所以睡梦中的苏菲忘记了自卑，重新变回少女。她看见地下的羽毛沾着血迹，又惊又痛，手持烛火上楼，来到霍尔的房间。她打开门，看见房间里两条堆满各色奇彩玩具的通道，通向不知名的远方。走过一条玩具通道，她看见尽头处一头大鸟伏地发抖，惊呼：“霍尔，是霍尔吧？很难过吗？你是不是受伤了？”大鸟伏地发抖，低沉地说：“别过来——”苏菲说：“没关系，让我来帮你，让我帮你解开身上的魔咒，好不好？”大鸟遽然抬头，露出一张骷髅脸，说：“你连自己身上的魔咒都解不开，你能帮我吗？”苏菲喊道：“那不一样，因为我爱你啊！”骷髅叹息：“太迟了。”说罢，振翅离去，灰羽纷纷飞落，情状凄凉，苏菲骤然变老，呆然站立。貌似强大的大魔法师霍尔实际只是个躲在玩具丛中固执地做英雄梦的孩子，他长年孤独，伤痛缠身，且自闭胆怯。苏菲虽然早感应到霍尔的孤独与创痛，但她无法摆脱自卑，不敢靠近心上人。她感到焦虑，不知该怎么办。这个梦境充满哥特式的迷离气氛，意境深切悲凉，令人过目不忘。五、结束语影片的结尾有点问题。沙里曼夫人看见霍尔等人转危为安，马上决定停战，这真是莫名其妙。为什么她决定停战？影片没有交待原因。估计是为了保证票房，制片方强加了个光明的尾巴。这是影片的瑕疵。但是，影片整体依然熠熠生辉。这部影片把心灵隐喻嵌入童话般单纯的故事框架；把爱、自由、和平的现代理念融入唯美抒情的诗意风格，令人耳目一新。本片具有现代性的美感，是新世纪的艺术，和以往任何电影都不同。我认为这是一部里程碑式的作品。在过去的半个世纪，几代先锋的电影人刻意追求形式唯美，其中包括塔尔可夫斯基、伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、安哲罗普斯基等电影大师，他们的许多作品影像优美，节奏缓慢，情节晦涩，受众面极有限。其实，未必深刻的电影必须晦涩，如《霍尔的移动城堡》就非常有趣，其思想性和唯美程度也不亚于任何一部诗意电影。所以说，形式美学并不是通向艺术殿堂的唯一途径，通俗的题材和简单的情节加上合理的美工，照样可以攀达艺术的高境界。学院派迷恋形式美学，一味鼓吹纯影像论，纯粹是孤高自大、自绝于观众的表现。那么，成功的诀窍是什么？第一就是塑造人物。霍尔和苏菲具备丰富的性格特征，而以往的诗意电影，比如《魂断威尼斯》、《镜子》等等，人物只是唯美的长镜头里的一个道具、一个符号。这样的电影通常只能抒情，难以承载深刻的思想。拿宫崎骏过去的作品来说，例如《天空之城》，两个主角一味单纯可爱，性格过于单薄，根本不足以包容深刻的人文内涵。所以，《天空之城》只是一部批判主义作品，远不如《霍尔的移动城堡》丰富深刻。其次，要把现代理念注入影片，而不是鼓吹旧时代的斗争理念或牺牲精神。上个世纪，四十年的战火和五十年的冷战让全世界创痛巨深，艺术家们奋起创作，试图用宗教般虔诚的心灵为世人寻求救赎。如今，人民生活日益安定，潮流发生了变化，自由、独立、平等、和平逐渐成为现代人的主流观念。一个时代有一个时代的艺术，谁要是倒退回去宣扬旧思想，那就是炒冷饭，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。最要紧的是，我们必须明白，虽然时代在变化，一些东西不会改变。比如唐诗宋词，永远不会过时。唯美抒情是不朽的潮流。爱和美的向往永远扎根在每个人心底。宫崎骏苦心积虑塑造唯美的霍尔，精心布置情境，就是为了实践他的美学理念。他认为，动画片也可以实践艺术理想，事实也是如此。动画是绘画艺术和电影艺术的结合，动画比真人电影更能方便地达成视觉唯美。在优美的情境中，音乐忧伤低回，剧情静静地表现一个为世所不容的理想主义者的内心。当稚嫩的心灵终于显露其单纯美好的信念，那是最感人的时刻。那种动人的美丽，完全不同于反映成人内心强烈忧患的悲剧美。看了宫崎骏的动画，我们才知道，世上除了悲剧美，还有一种纯洁美。我们不妨把宫崎骏和他的同行作比较。好莱坞绝大多数动画片只求娱乐性，画面夸张虚化，没多大意思。即使是宫崎骏的同事高畑勋，其代表作《再见，萤火虫》风格悲惨沉痛，苦大仇深，和纯洁诗意也毫不沾边。但是，在宫崎骏的电影里，诗意的、孩子般单纯的美好愿望几乎贯穿在每一部作品中，包括以中年人为主角的《红猪》。可以说，宫崎骏确立了一套自己的美学体系，他是一位真正的大师。曾有人说宫崎骏是“日本的金庸”，“动漫界的莎士比亚”，如今看来这些称呼都不合适。宫崎骏就是宫崎骏，他是一个在艺术领域开辟一方新天地的划时代人物。我由衷期待他的下一部作品继续带给我们惊喜和感动。

别让风变成阴霾——观《追“风”少年》有感“风”，这是多么熟悉的一个名词。然而，一提到这个词，大家也许都会想到自然界中的风——无论是清风、微风、和风，还是狂风、暴风。可是没有人注意到我们自己的时代创造了一种奇特的“风”，而它，就存在于我们的生活中。当今是一个各种媒介都已经相当发达的时代，各种信息充斥于网络、电视、报纸等之上，不断地汇成了一股股“势不可挡”的“风”。而这些信息，是相当大量的，因而势必会出现良莠不齐的现象，对于分辨能尚不强的青少年来说，这就很有可能对哦啊只某些不良信息“闯”入他们的生活。举个例子，有一段时间内一直流传的“死亡笔记”，相对于“尊老爱幼之风”，后者好比是和风，而前者则可比为台风。当然，“风”，可以是风尚，可以是流行之风，可是是各种各样可迅速且广泛传播的信息。这里所说的“风”，则带有一种可以“致命”的病毒，在不经意间就对人造成了伤害。出去这些带有“病毒”的“风”，还有一些“风”可能会在不知不觉中影响到青少年的生活。它们可能原本并不有害，也许只是某一段时间之内所流行的某个明星、某个品牌，它们可能被一些人所排斥、忽视，但总会有一些人接受它们——而且是相当多的一些人。这些人中一部分只是嘴碎潮流而来，潮流过了连一点痕迹都没有;而另一部分则会继续沉湎于这阵“风”，甚至被“风”卷走。也许这“风”原本是含有积极向上的内容的，但这后一部分人却选择了负面的影响——要知道，“风”与“疯”只差病字旁，当你过分沉迷，患了潮流“病”之后，“风”可能就会使你“疯”了。就是说，对这种“风”痴迷了，疯狂了。这并不是危言耸听，我们一定不会忘记那个因为没去成某明星演唱会而居然自尽了的女孩；这种例子虽然只是一种极端，但继续发展下去，总有人会自愿于走这样的极端。你也许会以为这些事其实并不常见，而有些其实很正常。但是，这样的例子病不在少数，而且应当得到人们重视！青少年是国家的未来，如果国家未来的栋梁都被“风”吹得东倒西歪，那国家、民族的未来由谁来支撑,又要由谁来担起建设国家的重任？如果青少年们一个个都成了真正的所谓“追‘风’少年”，那么谁来追随世界、时代的脚步，来为国家、民族的进步而努力？这些问题难道不是当务之急，难道不应得到重视？但到我们真的愿意看见“垮了的一代”？如果狂风暴雨袭来，社会首当其冲就应当为青少年筑起一道挡风的墙，那么如今这一阵阵侵蚀，乃至于荼毒青少年的“风”，是不是需要有人来为青少年挡住？青少年自己是不是也应主动去发现这些关乎自己、甚至国家、民族的“风”？如果你认为这是言过其实，那么我宁愿我真的夸大其词了——我也不愿闪烁其词地辩护，我也不愿眼睁睁地目睹一个本来或许可以是光明的的未来，葬送在这“风”中，白白的、渐渐的，被这“风”蚕食鲸吞，断了后路，毁了根基！所以，我们必须要有所行动了！如果国家、大众，尤其是青少年自己不能做出实际行动，去净化，去抵御这些不应存在的“风”，那么它们可能真的变成“阴霾”，成为“一个时代的悲哀”。我希望这种阴霾能不再覆盖于未来的天空上，我希望社会能给青少年一个干净的世界，一片纯净的天空。而如果要实现这些，就一定要有实际的行动，而不只是宣传、喊口号。所以，必须要有健全的法律、完善的制度与广泛的相应、全备的方案。那么，我们可以怎么做呢？我们或许可以这么想，对于大多数青少年来说，家和学校是最常去的地方。那么，首先就需要使家中、学校里没有“污染源”。相信如果有家长、老是的配合，这是可以基本做到的。而接下来，最重要的就是整个社会风纪的整顿，这应该不只是为了青少年。而且，这种整顿的笑过可以是相当巨大的。事项，如果没有了不合法的网吧、不良的网站，那么沉湎于网络并因之受害的青少年——只是青少年而已——就会少多少！所以说，这种整顿不仅仅是重要的，是需要的，更是必要的。这一切，有了支持、有了努力，都是可以实现的、可以成功的、可以发挥巨大效用的。实现它，就等于为未来的发展打了一剂“强心针”。我盼望，在不久的将来，追“风”少年依然存在，而且能有更多青少年加入其中，但所追的已不再有不良的那些“风”了。我盼望，不仅是少年，整个社会，整个大众都能追着那一种文明的风气、和谐的风尚、健康的风潮。这，将是一个巨大的进步。甚至可以少，几乎是一种革命，而且是彻底的革命。然而，要完成这种进步，我们还需要许多的努力。但我相信，经过这许多的努力，总有一天我们会不再为社会的未来而担忧，不再望见那么多的阴霾。那么：从现在开始，请记住：别让风变成阴霾，还未来一片洁净的蓝天！从现在开始，请记住：别让风变成阴霾，给未来一个欣慰的交代！从现在开始，请记住：别让风变成阴霾，送未来一张焕发的容颜！从现在开始，请记住：别让风变成阴霾，让青少年的生活充满和风，绽放光彩！2昨天晚上我们全校都观看了一次法制教育专题片,我想每个人从中都会有所触动，有所惊醒。如花一样的少年成了“抢劫犯、强奸犯、杀人犯”。莫让悔恨伴青春，法制教育专题片中的这一个标题说的多么透啊。但是世上有后悔药吗？没有！所以才会说：“一失足成千古恨。” 古人说：“千里之堤，溃于蚁穴。”“勿以善小而不为，勿以恶小而为之。”都是教育我们要注意生活中的小细节，不要认为那些事没什么，须知任何事物的发展都是一个从量变到质变的过程。以学生的学习为例。可能刚开始时有一次不交作业，如果不引起重视，就会有第二次，第三次，在这个时候如果仍然不把老师的要求当回事，自己也没有警觉起来，只是认为不交作业挺轻松的，那么就会渐渐地不写作业，进而成绩逐步下降，最后什么也不会。再想学习想把成绩提高那可真是难上加难了。此时就产生了一个质变的过程。即：本来你可能是一个中等程度的学生，慢慢就变成了一个“学差生”，最终成了老师们所说的那种“破罐子”，只好破摔下去了。 怎么样才能避免这种事情的发生呢？我想一个词语就可以说明了，那就是“防微杜渐”。对于第一次发生的事情，切不可掉以轻心，要引起足够的重视。因为有了第一次，就会有第二次。要想让这些事不出现第二次，那么就一定不要有第一次。这个道理很简单，但是做起来却不是那么容易的事。第一次不交作业？不要给自己找什么借口，一定要强迫自己，牢记这次不交作业的可怕，今后绝对不可以发生再一次的情况。许多老师（包括我在内）对于学生犯的第一次错误都很紧张，正是这个原因。因为如果第一次犯错时轻轻放过，那么就可能会有第二次第N次，以至最终到不可收拾的地步。所以“防微杜渐”是我们需时时提醒自己的重要环节。 那么如何做到“防微杜渐”呢？我想孔子说的一句话就可以的了：“吾日三省吾身。”每天对自己的所作所为做一个检讨式的反观自省，看看这一天有哪些事做的不太合适，今后要多加注意，倘能经常这样作，那么虽不敢说离圣人不远，但至少你会成为一个正直、善良、品德高尚、得到大家认同与尊敬的人。近年来，青少年犯罪总数已占到了全国刑事犯罪总数的70%。年啊，这是多么可怕的数字啊！同时学生中发生的一些不良好的现象，也不能有令人担心，使一大半的学生，要走上违法犯罪的道路，比如：打架、偷东西，甚至抢劫，更可怕的还有杀人，有时候只是一念之差。就毁了自己的一生，毁了父母、老师对我们的希望！ 当我看过了法制教育专题片之后，我的心情却久久不能平静下来，走在回家的路上，天气十分睛朗，而我的心情却恰恰相反，有一种说不出来的感觉，心里酸酸的，那法制教育专题片的一幕幕可怕的片段，不断的在我脑海中反反复复…… 转载，只供参考，勿抄所写

继母无力负担生活，把苏菲跟她的两个妹妹送到了帽子店去当学徒，这样可以减轻家庭负担，毕竟都知道在哪里当学徒虽说没什么工资，但有吃有喝还有住的。

但有一天善良可爱的苏菲被恶毒嫉妒她的女巫施下魔咒，从18岁的女孩变成80岁的婆婆，孤单无助的她无意中走入镇外的移动城堡，据说它的主人哈尔以吸取女孩的灵魂为乐，（其实也都是霍尔叫人传播的谣言，不想让人靠近）但苏菲觉得自己现在都是80岁的老婆婆没什么事，但是事情其实并没有那么可怕，霍尔只是性情古怪了点，他还收留了苏菲，两个人就在这个四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，苏菲就天天打扫城堡里的卫生，准备食物等，两个人的感觉就像老夫老妻一般，男主外女主内。

这是因为这样苏菲爱上了这个没有心的霍尔，霍尔也因为没有心脏不知道自己是不是喜欢苏菲，就这样一段爱与被爱的情感纠葛开始了。

《哈尔的移动城堡》延续了宫崎骏以往的风格，将动画上升到人文高度，神奇想象变成美丽的画面，片中超人的想象力给观众带来又一次幻想的盛宴。《哈尔的移动城堡》，期望呈现出一部现代社会无法实现的“战火中的爱情剧”影片以童趣的形式，寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。在《哈尔的移动城堡》世界中，不同的时空、勇敢的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角，来诠释“人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题，此影片向我们传达了一个信息——这个世界是非常的美好，值得生存并探索下去的。

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《哈尔的移动城堡》是宫崎骏著名的作品，在经典作品《千与千寻》之后，在2004年冬推出的作品。该片于2004年11月20日在日本上映。