小白你好
摘 要：工程建设监理是指监理单位受项目法人委托，依据国家有关工程建设的法律、法规、标准、规范、规程和制度以及批准的项目建设文件、建设工程合同以及建设监理合同，对工程建设实行的监督管理。本文着重介绍水利工程项目施工阶段的监理及监理机构组建、监理工程师人员素质要求、质量控制、投资控制、进度控制，并结合自己近几年来对监理工作的一点肤浅体会，总结一下工程监理工作的经验与同行们互相交流学习，对提高工程监理的工作质量和开展监理工作有一定的启示。关键词：工程监理部 人员素质 质量控制 进度控制 投资控制工程建设监理的控制管理主要包括“质量控制、进度控制、投资控制”三大内容，其中投资控制是基础，进度控制是条件，质量控制是核心。因此，在水利工程施工监理过程中，监理人员必须牢固树立质量意识，“百年大计，质量第一”，抓住这个核心。同时协调处理好“进度、质量、投资”三项合同目标的相互关系，促使合同管理目标得到优化实现。下面结合自己的监理工作，谈一谈水利工程施工阶段的建设监理，提出几点论述与同行们互相交流学习。一、建立一个分工合理、职责明确的项目监理部工程项目监理效果的好坏与监理部的组建有着密切关系。一个强有力的、完善的项目监理部要求组成人员精干，业务水平较高，且人员分工合理，职责明确。因此如何在监理部内部进行合理分工，明确各人的岗位职责，无论是从搞好工程监理的角度还是从增强监理人员的工作责任感和调动工作积极性角度来说，都是一件重要而又认真值得去做的事情，只有分工明确，监理人员各尽其能，才能充分发挥监理人员的主观能动性。同时，监理部再根据各人的不同专业特长，分配其不同的工作内容，明确其工作范围内的职责，并在其专业薄弱处予以弥补，完善其工作，使得监理部总体监理水平保持较高的水准，以适应当前水利工程监理工作的需要。二、工程施工监理工作对监理人员的素质要求1、业务素质和技术技能工程建设监理工作具有专业性、实践性、应用性很强的特点，监理效果的优劣，在一定程度上取决于监理人员的水平、能力以及素质的高低。因此，一方面要求监理人员具有较高的学历和扎实的专业技术理论知识，同时还要了解和掌握一定的政策法规、计算机应用和组织管理等方面的知识，成为工程建设的复合型人才，再不断总结经验，取人之长，补己之短，持续保持较高的知识水准，才能胜任和提高监理工作水平。另一方面，监理人员的政治思想素质、职业道德素质及身体素质等也决定着监理工作的质量。具体表现为政治合格、遵纪守法、法制观念强，熟悉工程建设的相关法律法规、严格按法律法规及规程规范行事，具备公平、公正、廉洁自律的思想，有较好的组织协调能力，工作责任心强，能吃苦耐劳，有团队精神，身体健康等。总之，监理工作要求人的综合素质较高。2、具有使人信服的能力和良好的职业道德工程建设监理工作应当以“廉洁、守法、公正、诚信”为职业准则，以“公平、独立、自主”为工作原则，依据工程建设有关法律法规，按照工程验收规范、规程和质量检验标准进行监理工作。监理人员在实施监理过程中并不是完全与“物”打交道，而多是与“人”打交道，如若没有能使人信服的能力，监理指令、建议、审核意见和处理问题的办法等，就很难得到支持与贯彻执行，监理工作也就难以取得应有的成效。同时，监理人员还必须要具备良好的思想品德和职业道德，坚持实事求是和公正处理问题的工作态度，不能损害工程建设任何一方的利益，勤于采用调查研究和善于沟通的工作方法，提高组织协调能力，做到遵纪守法、公正廉洁、尽职尽责。以建设监理法规为依据，法律法规为后盾，热情为工程建设服务。只有这样才能树立起监理的威信，使监理工作保持顺畅和取得应有的成效。3、具有可预见性和洞察问题的能力工程监理工作的主要义务是保证工程质量和安全，维护合同双方的利益。但工程质量和安全事故往往是没有明显预兆的，一些违规行为多是在隐蔽状态下进行的，有时还会给监理人员以假象。因此，如果监理人员不谨慎，事先没有预见性和洞察问题的能力，没有及时采取措施和制止，那将会产生很大麻烦，而最终将会承担不可推卸的责任。由于人为的或施工机械（设备）故障、使用劣质材料、偷工减料等原因会给工程的质量安全留下隐患，如果监理人员不能够及时处理或处理不当，事后一旦发生工程质量安全事故，责任将无法摆脱。俗话说：“防患胜于抢救”。对于可能出现的问题，预先指出不使其发生，消灭在事故发生之前，总比事后补救要好的多。这就要求监理人员不仅要在宏观上进行监理预控，即在大问题不违反原则，符合规程规范；还要在微观上注意到每个细微环节，将安全生产、产品质量作为控制重点，针对工程施工管理中的“多发病”、“常见病”，要尽可能多的事先想到一两步，预料到将可能发生什么问题，做到防患未然，这样才能真正有效地发挥监督管理的作用。 4、协调关系能力监理人员要协调好合同双方关系，除了必须具备合同管理知识和经验外，还应有一定的社会经验及工程施工实践经验。应深入施工现场及时发现问题，准确掌握工程施工的第一手资料。依据相应的法律法规、规程规范标准及工程建设各方签订的具有法律效力的合同或协议，坚持实事求是、平等协商、公正合理维护合同双方利益，融洽各方关系，充分调动建设各方的积极性，以利于工程建设的顺畅进行。三、工程施工阶段的质量控制工程施工阶段是使工程设计意图最终实现并形成工程实体的阶段，也是最终形成工程产品质量的重要阶段，因此，施工阶段的质量控制不仅是施工监理重要的工作内容，也是工程项目质量控制的重点。监理人员对工程施工质量的控制，就是按合同赋予的权利，围绕影响施工质量的各种因素对工程项目的施工进行有效地监督和管理。1、施工准备阶段的质量控制工程项目开工前，项目监理部应严格审查承包单位现场项目管理机构的质量管理体系、技术管理体系和质量保证体系，确保能保证工程项目施工质量时予以签认；对工程质量有重大影响的施工机械、设备，应审核承包单位提供的技术性能报告，凡不符合质量要求的不得使用。对施工过程中拟使用的机器、计量器具等应要求承包单位上报有关检测部门的鉴定证明，并注意其有效期限。对承包单位报送的拟进场工程材料、构配件和设备的报审表要附质量证明资料、进场质量检验记录审核签认，并对进场的实物按照委托监理合同约定或有关工程质量管理文件规定的比例采用平行检验或见证取样方式进行抽检，对未经项目监理人员验收或验收不合格的工程材料、构配件、设备，项目监理人员应拒绝签认，并应签发监理通知单，书面通知承包单位限期将不合格的工程材料、构配件、设备撤出现场。在设计交底前，项目监理部应组织监理人员熟悉设计文件，并对图纸中存在的问题，通过建设单位向设计单位提出书面意见和建议；项目监理人员应参加由建设单位组织的设计交底会，并对设计技术交底会议纪要（记录）进行签认。项目监理部依据监理规划、设计文件、规范等编制监理实施细则，并由总监审批后实施。总监应及时组织各监理人员审核承包单位提交的施工组织设计、技术方案、进度计划，并根据情况提出整改意见，由承包单位负责整改，最后由总监审定。2、施工过程阶段的质量控制在施工过程阶段推行以动态控制为主，事前预防为辅的管理办法，主要抓住事先指导，事中检查，事后验收三个环节。一切以数据说话，一切以书面为根据，做好提前预控，从预控角度主动发现问题，对重点部位、关键工序进行动态控制。在施工管理过程中，抓“重点部位”的质量控制，对工程施工做到全过程、全方位的质量监控，从而有效的实现工程项目施工的全面质量控制。项目监理部应定期检查承包单位的直接影响工程质量的计量设备的技术情况，对重要的原材料、半成品配件，按规定组织检验试验，对重要的分项、分部工程和各项隐蔽工程，组织旁站监理和检查验收。审核新材料、新技术、新工艺的现场试验（评定）报告，经审查确认并签认后方可用于施工。在施工过程中，当承包单位对已批准的施工组织设计进行调整、补充或变动时，应经监理工程师审查，并由项目监理部签认。项目监理部处理工程变更，如果是设计单位对原设计存在的缺陷提出的工程变更，应编制设计变更文件；建设单位或承包单位提出的工程变更，应提交项目监理部，由项目监理部组织监理工程师审查，审查同意后，由建设单位转交原设计单位编制设计文件。项目监理部应定期主持召开工地例会，检查分析项目施工质量状况，并针对存在的质量问题提出改进措施，负责起草会议纪要，经与会各方代表签字。3、竣工验收阶段的质量控制项目监理部按（现行）国家标准《工程施工质量验收规范》的质量评定标准和办法，对完成的分项、分部工程、单位工程进行检查验收；监理工程师应对承包单位报送的分项（检验批）工程质量验评资料进行审核及现场检查，合格后予以签认；对于有使用要求的分项（电器、设备调试等项）必须在检测、试验或运转后再进行检查评定（验收）。项目监理部应组织监理人员对承包单位报送的分项（检验批）工程和单位工程质量验评资料进行审核和现场检查，符合要求后予以签认。同时应督促承包单位做好竣工资料的整编工作，审查承包单位提交的竣工资料及工程质量报告，针对工程质量和内业资料存在的问题，提出整改及时间要求，整改完毕后签署竣工报验。4、监理工程师质量控制的方法监理工程师通常采用质量控制的方法有：见证、旁站监理、巡视、平行检验，具体视施工现场情况确定其采用的方式。对工程重点部位、易产生质量通病的工序等可设置质量控制点或待检点。现场质量检验方法有：目测法、量测法、测量法（借助测量仪器设备进行测量检查）、试验法（通过试件、取样进行试验检查）。监理工程师要充分了解和掌握承包单位“三大员”（即施工员、质检员、安全员）的情况，根据各人的弱点采取有针对性的防范措施，以防发生重大过失，给工程带来不必要的损失。促使施工过程中承建单位施工员、质检员、现场安全员到位，逐步强化以承包单位自身三检制为基础的工程质量检验制度，改变施工质量只靠监理工程师管理的被动局面，提高工程质量一次报验合格率。用辩证的观点去正确对待和处理工程建设中遇到的问题；用公平、公正、客观，实事求是的工作态度去处理施工合同中发生的矛盾。当工程进度与施工质量发生矛盾时，要求承包单位以施工质量求工程进度，以工程进度求施工效益，确保工程质量标准的实现。在施工过程中，监理对工程项目的实施进行事前、事中、事后全过程动态控制，以事前、事中控制为主，事后控制为辅相结合的控制方法；强调监理工作的预见性、计划性和指导性，最大限度地采用先进的计算机目标管理及科学化的统计资料分析。针对施工条件的变化和工程进展情况，阶段性向业主单位提出调整控制性进度计划的建议和分析报告。四、施工阶段投资控制投资控制的重点是在业主授权范围内，以施工承包合同为依据，认真做好工程量支付、工程变更项目的工程量核定以及处理好工程索赔，把工程投资控制在合同范围内。施工阶段监理工程师要协助业主单位及时解决好设计不完善的问题，以防因此引起工期延误和施工单位索赔。依据质量合格证、工程量清单和技术规范、设计图纸，对承包人已完工程量进行计量。计量的项目为工程量清单中的全部项目、合同文件中规定的项目、工程变更项目，监理人员负责复核或在施工现场直接获取承包人完成的工程量，并签发计量凭证；总监理工程师在投资控制中的主要工作是审核签署支付证书，审查和处理工程变更，下达工程变更令，处理索赔事宜。五、施工阶段进度控制制定科学、合理的工程建设进度计划是实现进度控制的前提，但是计划编制者很难事先对项目实施过程中出现的问题估计得准确无误。在项目实施过程中，由于某些影响进度因素的干扰，往往会使实际进度与计划进度之间存在偏差，监理工程师应采用必要的监测手段，及时发现产生偏差的原因，采用行之有效的方法，调整实际进度，当实施进度发生较大偏差时，应依据合同分析原因，理清责任，再采取措施。如仍不能按时完工，应及时向发包人提出调整控制性进度计划的建议意见，经发包人批准后，完成进度计划的调整。按调整后的进度计划实施，确保工程按预定计划完工。总之，工程项目的建设是一个复杂、庞大的系统工程，影响工程质量的因素贯穿整个施工过程，因此，监理工程师应高度重视对影响工程质量4MIE（人、材料、机械、方法和环境）因素进行控制，运用扎实的理论知识和丰富的实践经验，将影响因素尽可能消除。由于水利工程建设相对其他工程建设所涉及的外部环境更广泛、更复杂，这就要求监理工程师有更强的协调能力和组织应变能力，及时发现问题和解决问题，促使工程项目施工能做到质量优、成本低、工期合理、效益好。尤其是在我国加入WTO后，建设监理行业面临着监理能力、监理技术、工程法律、监理人才等方面的激烈挑战。为此，必须要加强行业内部的学习，强化法制意识，认真细致地做好各方面的监理工作，力争使水利工程监理行业有一个更加美好的未来。（超过三千字的不知行不行，如果满意就采纳吧，谢谢） 
从郭沫若，田汉等人的创作中谈20年代中国话剧中国现代话剧是在鸦片战争之后，中国社会逐步半封建半殖民地化的不幸土壤中萌芽生长起来的。话剧本来是西方的剧种，它是伴随着近代世界文化交流，伴随着中国人民追求民主科学，实现现代化的历史进程传入中国的。在早期，改良的中国戏曲虽对西方戏剧有所借鉴，但不是真正的话剧，只能看作是中国话剧的准备，直到1907年在留学生组织的春柳社在东京上演《茶花女》和《黑奴呼天录》作为中国话剧史的开端。中国话剧从最早的“不西不中，亦中亦西”的文明戏飒然而来，到了五四时期，五四新文化运动购最先起来为中国现代话剧放火烧荒，摇旗呐喊的是五四新文化运动的一批先驱者，如陈独秀，胡适等人。他们在《新青年》杂志刊出“易卜生专号”和“戏剧改良专号”，大力推崇“易卜生主义戏剧”。严厉批判旧剧，鼓吹戏剧改良。其中洪深，欧阳予倩，熊佛西，陈大悲等人对于“易卜生戏剧”也推崇备至，并创作了大量的“社会问题剧”例如洪深反映军阀战争及民生问题的《赵阎王》，陈大悲的反映伦理道德问题的《幽兰女士》，欧阳予倩的反映婚姻恋爱问题的《泼妇》，熊佛西反映社会贫困问题的《醉了》等等，这些“社会问题剧”的一个共同特点就是具有“社会问题的色彩与革命的精神”。洪深等人的写实主义在戏剧方面的表现，体现了这一时期戏剧的一种风格，那就是现实主义风格。这种现实主义精神对中国现代戏剧观念和审美特征的正确确立，有重大的贡献。20世纪20年代，在欧美剧坛上，浪漫主义戏剧已成为了“明日黄花”，但在中国20年代的剧坛，浪漫主义正在蓬勃发展，浪漫主义戏剧之所以在中国20年代得到独特的发展是因为在这个时代，由五四文学革命和思想革命所激发的时代觉醒和个性解放给整个中国带来了一股青春浪漫的气息，这种青春浪漫的气息自然成为浪漫主义戏剧奇葩怒放的最适宜的时期。20年代为浪漫主义戏剧蓬勃发展立下汗马功劳的是创造社和南国社，以及受他们影响的郭沫若，田汉等人。其中郭沫若和田汉是被公认的“现代中国浪漫主义戏剧的双璧”。所谓浪漫主义是艺术家用自己的感情，愿望和理想去解释世界的一种艺术方法，浪漫主义期望现实接受他们的理想而运行。中国20年代的浪漫主义戏剧不是欧美19世纪的浪漫主义戏剧的直接后裔，因而中国20年代的浪漫主义较少欧美浪漫主义那种单纯的浪漫美，而多了一些时代的忧伤和悲凉。诗与戏剧的结合，或者说话剧诗化的美学倾向，是五四话剧在艺术上的最突出的艺术特色，郭沫若和田汉都是浪漫主义诗人，他们很容易的把诗歌切入戏剧，浪漫派诗剧的诗化内涵，即在观察和表现生活的戏剧界是诗意的，着意从人的心灵情感世界透视人生现实，特别是从人的悲剧的“灵”的痛苦达到对社会现实的批判。而作品中也往往有对未来的理想憧憬。其艺术特征便是抒情。五四话剧浪漫派的诗化倾向正是中国的剧作诗学传统的潜力的解放和勃发。在浪漫派中还有现实主义的一种表现，即诗化现实主义，中国话剧的诗化现实主义最初是从浪漫派剧作中表现出来的，是从浪漫派同写实派的互动影响和转化中而实现的。田汉的早期作品酒集中体现了五四诗剧化现实主义的某些特点。在20年代的中国剧坛，与现实主义戏剧和浪漫主义戏剧构成三足鼎之势的是“新浪漫主义”。“新浪漫主义”19世纪末20世纪初诞生于欧洲，五四前后传入我国，20年代声势大振，：新浪漫主义“不是一个单纯的艺术流派，包含着世纪转折前后在欧洲出现的许多种戏剧流派，如象征主义，表现主义，唯美主义，未来主义，精神分析主义等。新浪漫主义重情绪，重直觉，重幻想与想象，以抒情与表现来直接呈露人生内面，表现灵肉与心灵的渴求，抒发一种“世纪末”焦灼，悲观，颓废情绪。总之，“新浪漫主义”戏剧既不脱离现实也不停滞于现实，具有强烈的主观意识，狂放不羁的个人情感和热情奔放的想象。郭沫若是浪漫主义诗剧派的杰出代表，是中国历史剧的开拓者和奠基者，在郭沫若的创作中，我们可以看到20年代中国戏剧发展的一些艺术特征。历史剧并不是对历史的简单摹写，而是艺术的概括，艺术概括就要借助于幻想，当史剧家对历史题材进行艺术概括的时候，他必然会有所选择，有所强调，有所褒贬，有所省略，有所虚拟，有所夸张，而郭沫若还是像创造《女神》那样，以诗人不可遏制的内发情感，鼓动那对想象的翅膀翱翔在历史的太空中，给他笔下的人物和事件恰如其分的注入自己的主观因素，加上他所愿望的，所能想象的东西，以寄托他的理想，这是浪漫主义的最集中表现，郭沫若扛起浪漫主义的旗帜，以他流光溢彩的历史剧在文学道路上别树一帜。早在五四初期，郭沫若就在构思史剧《棠槺之花》时就说过“各幕各场都是我想象力的产物，我不过只是借历史的影子驰骋我创造的手腕罢了”郭沫若以他自己的感强，意志力求对古人心理做出正旦的解释，当这种解释能求得“深厚的同情和内部的一致”时，他便不能遏制他“创造出一种不能自已的表现”。郭沫若强调史剧的创作或成败的关键，在于剧作家是否善于发挥他的艺术想象，是否善于表达自己的感情，意志和美学思想，而不在于对历史真实遵循的程度上。讴歌理想即作家对未来世界所寄予的幻想和愿望，是浪漫主义的重要特征。热情讴歌“五四运动”以后新生的祖 国，歌颂自由和民主，歌颂美好未来的理想世界，可是说是郭沫若这一时期诗剧和历史剧的主题思想。郭沫若的历史剧是以豪放，热烈和富有浓厚的革命浪漫主义色彩的，形成了他的独特的艺术风格，他的戏剧包含着丰富的想象，热烈的感情正如他热情奔放的诗歌一样，所以也就形成了五四戏剧的又一风格，即诗与剧的结合，在话剧的艺术塑造上，在刻画人物性格展示社会错综复杂的矛盾斗争中，都有诗情和诗意。我们翻开郭沫若的剧作就可以知道，甚至作品所描写的时令季节，所渲染的环境气氛和所表现的生活情调，也是作者颇费心思游戏的戏剧诗话的结果。郭沫若的每部剧作都有诗有歌，那些诗歌不是附丽的铺陈，点缀，也不是多余的摆设，而是引导观众进入诗境的不可缺少的部分，是构成郭沫若戏剧的抒情力量的重要因素。在戏剧的语言上，郭沫若的创作语言带有一定的特点，第一是人物对话的情绪性和动作性。他的戏剧人物语言在一定的环境背下又向我们展示了人物的不同神态，举止而且更深一层的挖掘了隐藏在人物心灵深处的秘密。其二是戏剧语言有鲜明的个性化，通过对话反映人物之间矛盾的冲突，刻画了不同的个性。第三，郭沫若的戏剧语言充满了哲理性和抒情性，他善于把抽象的哲理性的议论用散文的笔调写出，把哲理性和抒情性连在一起，形成了他独特语言风格，使他成为20年代中国剧坛上有代表性的一位大家。在中国20年代的戏剧的发展史中，田汉是不得不提的一个人物。田汉对中国新兴话剧的奠基和发展起了重要作用，田汉的创作之所以能引领中国现代戏剧舞台除了它绚丽多彩的艺术魅力外，另一个重要的原因就是他创作思想的复杂多样性。在他的作品中，现实主义，浪漫主义，唯美主义，象征主义都有不同程度的体现，只是这些文学流派在他的作品中不是单独的存在，而是互相影响，互相渗透，尤其是与中国文学传统相融合时，就产生了一种独特的艺术风格即新浪漫主义风格。田汉的很多作品都是悲剧性的，他是从浪漫主义走向现实主义的趋向，他把浪漫派的诗化美学倾向熔铸于现实主义美学中，实现了在创作方法上的渗透融合。他的剧作既能立足现实，暴露人生的黑暗，又能把人生引入一种艺术的境界，思索这人类的追求与命运这个恒久的话题。田汉早期悲剧是源于他对忧郁，感伤的美的追求。忧郁美是悲剧美的范畴，这种深刻的美在田汉的创作中并不体现为尖锐剧烈的戏剧冲突和人物性格刻画，而是围绕悲剧性故事的描写和人物独特命运的展示，驰骋诗人的忧郁感伤色彩的想象，抒发他在人生探索道路上的苦闷彷徨情绪和与“人间苦”抗争的是生命感悟，以实现他“美化人生”的艺术追求，这是一种忧郁感伤的美，因为在田汉的剧作中，强烈的主观抒情性压倒了客观叙事性，对诗境一般意义的追求胜过了对剧情的真实描写，从而形成了一种重气势，重抒情，重神似，重哲理的艺术风格。 在戏剧语言的运用上，田汉注意对话的流利和优美，尤其是喜欢用莎士比亚式充满诗意的抒情台词，增加了剧作的诗情画意。在创作方法上对外来艺术手法和传统艺术继承和结合使他的语言文字具有诗意化，以浪漫主义手法表达现实主义态度，增强了抒情气氛和写意情境。田汉在创作中还通过诗化语言的节奏来体现作品美德律动，把曲，歌声融入到话剧的创作中，形成了一种音乐美。 在文明戏衰落，旧剧充斥舞台的20年代剧坛，田汉的创作确实给人一种新鲜之感，他的创作中刻意追求的诗意化，音乐美，既给剧作增添了诗情画意的美感，也开创了“五四”以来戏剧创作的诗意化风格。洪深说：“在那个年代（五四时期），戏剧在中国还没有被人一般人视为文学的一部份，自从田（指田汉）郭（指郭沫若）等写出了他们那样富有诗情画意的语句美丽的戏剧，即不在舞台上演出，也可以被人当作小说诗歌一样捧在书房里诵读，而后文明戏剧在文学上的地位才算是固定建立了”。从洪深的话可以看出，郭沫若和田汉在20年代中国戏剧发展中的重要，他们的戏剧风格基本上代表了20年代中国戏剧发展状况。在20年代话剧史上。丁西林也是具有代表性的一位剧作家，丁西林是中国现代喜剧开拓者之一以其娴熟的写作技能在同期作家中胜人一筹，显出风凤毛麟角的可贵，给当年的文坛提供了堪称典范的作品，从而使其在20年代乃至整个中国话剧史上，都是一个独特的存在。丁西林追求的是一种风趣幽默的喜剧风格，不是尖锐泼辣的讽刺风格，丁西林早期作品之所以会形成一系列卓尔不群，独具神韵的艺术个性，其奥秘在于他与众不同的审美追求——“中和”之美。丁西林追求的是和谐与平衡，是互补相对的合理性。他善于用宽容的眼光看待万物，以博大的胸怀荣人间一切，所以他的喜剧艺术会引领于20年代甚至整个中国戏剧。20年代的中国戏剧在五四新文化运动的推动下，在形形色色的西方文化和戏剧思潮的启蒙下，在各种流派的纷争中，终于逐渐形成了为现实主义，浪漫主义和新浪漫主义等相互竞争，多元并存的格局。20世纪20年代是中国话剧逐渐形成其独特品格，并在中国戏剧史上逐渐确立其历史地位的时期，这个过程是一段艰难的征途，但在郭沫若，田汉等人努力下，20年代中国话剧也是流光溢彩的，为日后中国话剧的发展奠定了
