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《论戏剧直观内心冲突》，《上海戏剧》，3，000字，1983年7期。《文化人戏剧的出路在哪里》（署名陈可汉），3，000字，《戏剧艺术》，1990年3期。《中国传统思想文化在戏剧中的延展》，8，000字，《戏剧艺术》1991年1期。《寻根还是断根 从寻根到浮躁——对八十年代寻根文学的回顾》（署名陈可），8，000字，《北京青年报》1992年4月30日及5月3日分两次刊载。《商品经济社会的“政治淡化”》（署名陈可），《中国青年研究》1994年6期。《现代经济集团：对传统国家观念的冲击与整合》（署名陈可），6，000字，《国有资产研究》1995年6期。《全国少数民族戏剧调查综合报告》（第一执笔，署名陈可），5，000字，《中国少数民族戏剧研究论文集》，辽宁民族出版社，1997年12月。《虚拟性（假定性）戏剧：从不同的思维背景来解读》，10，000字，《戏剧艺术》2004年第3期。《欧阳予倩与文明戏——兼论文明戏时代的观众及戏剧文化环境》，9，000字，《戏剧艺术》2006年第4期。《欧阳予倩和黑奴吁天录——兼论中国新剧初创期的戏剧文化背景》，10，000字，《戏剧》，2007年第2期。《从古埃及仪式剧到古希腊的泰斯比斯——戏剧形态早期萌芽之一》，13，000字，中央戏剧学院戏剧艺术研究所：《戏剧影视理论创作与教学研究》论文集，北京：文化艺术出版社2008年10月第一版。《“以礼天地”——<周礼>中的综合艺术形态》，9，000字，中央戏剧学院戏剧艺术研究所：《戏剧影视理论创作与教学研究》论文集，北京：文化艺术出版社2008年10月第一版。《欧阳予倩和他的“红楼戏”——兼评其戏曲剧本创作和演剧艺术特色》，10000字，《戏曲艺术》，2008年第4期(2008年12月，第29卷4期)。《略论古埃及的奥西里斯殉难剧》，11，000字，《戏剧艺术》2009年第5期《关于艺术管理系“演出制作学”学科建设的构想》，文化艺术出版社2011年5月 
您好我是戏文专业学生，上海戏剧学院。希望能帮到您。写作，北电时间较长，3小时，要求2500到3000字，例如今年考“两个人的单车”，中戏上戏在实践和字数上的要求都相对较少，1500到2000字左右。影片分析，北电中戏2000字左右，时间大概一个半小时到2小时，上戏的话是戏剧分析，比如今年是观看一部小品，15分钟左右，播放两遍，然后写1000字左右的评论。面试一般是聊天，（也有的学校问一些生硬刻板的问题，但你文的这三所学校都是比较随意的），考察你的积累和分析能力，以及生活态度和表达能力，最重要的是自信，实事求是，要应对自如。以上是我个人经验，希望对你有用。
考研有个特点，每年考一次，每人每次只能报一所院校的一个专业，所以你要想考研必须先锁定你的投考范围，包括院校所在地，专业方向，然后去中国研究生招生信息网的硕士专业目录里检索符合你要求的所有院校和专业，最后选定你要考的院校。（设计专业属于艺术学→艺术设计专业方向。） 艺术设计只是大方向，如果要报考还得明确你具体的专业方向，比如环艺、服装设计、动画……研究生考试分初试和复试，初试在每年一月中，复试在四月。初试一般是三至四门，总分为500分，其中政治和外语为全国统考试卷，各占一百分，剩下300分为专业课，专业课试卷均为各院校自命题，有些院校安排初试时考绘画设计，有些院校安排初试时考专业史论，通常初试考绘画的复试会考史论，初试考史论的复试会考绘画。总的来说，要考设计类研究生需要考的科目大致是政治、外语、美术史或设计史论、专业设计效果图等，复试时还有面试和外语口试等项目。但具体到底考哪些怎么考要看每个院校当年发布的招生目录和简章（招生目录中会通告本院校参考书目范围等）。 所以，除了政治外语可以明确告诉你考试范围，专业课参考书目是无法告诉你的，你必须先明确你到底考哪个院校，各个院校的考试范围和参考书目都不一样。 政治的研究生考试一直都是包括：马克思主义哲学、马克思主义政治经济学、毛泽东思想概论、邓小平理论三个代表及科学发展观、世界政治和经济、事实。一直都有消息说要改革，但目前还不确定明年如何。 外语考试包括英语日语俄语，有些院校除英语外可选日语俄语，有些院校只能考英语。英语难度相当于6级（当然也有人认为比六级容易），但作为一个美术生想通过这个考试那还是相当有难度的，请做好思想准备。 你要考研的话最早今年九月可以以应届生身份报名，参加2010年1月的考试，就读2010年9月的研究生。 基本上考研的情况就是这样了，如果你想考设计，还得进一步明确小的专业方向，然后赶紧锁定一所院校，开始着手研究他们的考试范围，买他们给出的参考书，开始学习。至于设计实践考试内容及要求，通常网站上不会说明十分详细，需要你自己动手，与该校师生建立联系，询问具体情况。
京剧现代戏《智取威虎山》是一部历经千锤百炼的戏剧经典作品，由上海京剧院改编创演，是至今久演不衰的当家剧目。其中光彩照人的孤胆英雄杨子荣历经几代人传颂，鲜活的英雄形象久驻人们心底。著名谭派文武老生童祥苓在剧中成功地扮演杨子荣而一举成名，享誉国内海外。他在剧中乔装改扮土匪胡彪带着《秘密联络图》只身打入惯匪坐山雕的魔窟，凭过人的胆识，睿智的机敏，取得匪首们的信任，除夕夜，与战友里应外合将土匪全歼在威虎厅里。 他在只身打入匪巢的途中有一段脍炙人口的经典唱段——《穿林海跨雪原气冲霄汉》，以充沛的激情，高亢的声腔，激越的旋律，刀刻斧凿般地给人们留下难以磨灭的印象，至今传唱不衰。记得上个世纪九十年代在北滨河公园由市文化局、电视台联合举办“京评帮票友大赛”时，一晚上有五位参赛选手登台演唱此段，各展风采，气势夺人。难怪主持人风趣地说：“好家伙，今晚上一连打了五只虎！” 这其中的深厚内涵和艺术魅力可见一斑。 伴随着一连串铿锵有力的“长锤”，引出了气势如虹地前奏。乐曲明快清晰，时而轻重有序，时而缓急有致，裹挟着一段悠扬雄浑的号声，奏出该剧的主旋律《三大纪律八项注意》的变奏曲。随后惟妙惟肖的马蹄声由远而近，伴奏乐如波斓起伏，层层推进，为英雄出场作足铺垫。“二黄导板”“穿林海”一出口犹如异峰凸起，先声夺人。“跨雪原”尽显含蓄深沉，“气冲”二字不失委婉细腻。此时观众在聆听演唱时或通过荧屏的展现，或通过镜头的摇曳 欣赏到茫茫雪原、密密的林海那壮观的北国风光，衬托出英雄不惧艰险、勇往直前的气概。 “霄汉”则唱得响遏行云，始终在高八度音域里延展，以京剧中特有的“擞音”演唱得干净利落而不拖泥带水，展现杨子荣一往无前的大无畏的英雄情结。每每唱到此处，演员淋漓尽致地发挥必定得到观众的“满堂彩”和雷鸣般的掌声。 接下来在弹拨乐的引导下，伴随着顿挫有力的锣镲声和恢宏交响乐，改换装束的杨子荣扬鞭催马疾驶而出，观众眼前为之一亮，英雄形象羽翼丰满地呈现在台上。矫健的骑马舞蹈生动地表现英雄驰骋在林海雪原之上，此时有一个让人难以忘怀的剧照，那就是杨子荣在舞台上勒马、上山、等一系列舞蹈动作后，猛然大幅度跃起，右手持鞭，左手后甩并被敞亮的大衣雪白色羊皮里遮盖，在空中劈叉大跳的同时扭头回身亮相，造型潇洒，动作漂亮，再加上杨子荣背后那挺拔的参天青松，强烈的几缕阳光 穿过密匝匝的林海斜射下来，通过镜头的仰拍，情景交融，相得益彰，倍增英雄气概。 随着伴奏乐嘎然而止，只见英雄手一挥，传来一声清脆的鞭响，马的嘶鸣裹挟着锣响引出一句“回龙”。“抒豪情寄壮志面对群山”拖腔顿挫简洁，直抒胸臆。“原板”中“愿红旗五洲四海齐招展”中的“海”字唱得委婉含蓄，真情流露。“哪怕是火海刀山也扑上前！”唱得斩钉截铁，掷地有声，表现出英雄为了人民为了党甘愿赴汤蹈火的决心。 “我恨不得急令飞雪化春水”中的“恨”字稍有力度连带着“得”字唱得清新别致，引发出英雄为民剿匪的迫切希望。此句中间的过门及“散板”“迎来春色”后的伴奏交响乐如烘云托月般地奏出孱孱溪水声，仿佛将人们带进春光明媚、流水淙淙的美妙意境，让人心驰神往。“换人间”则从“人”字开始音调逐级上升，直至归韵到“间”字时拖长凸起，高亢悠扬，彰显英雄对美好世界的无限向往。 后半段的“西皮快板”可谓是声腔创作者对京剧声乐一大贡献，大段唱腔里由“二黄转西皮”是打破以往的程式化，独巨匠心的声腔革新，以节奏紧凑的“西皮快板”表现主人公坚定的剿匪信念。“党”字拉长但不拖沓，突出党的重要性。 “给我智慧给我胆，千难万险只等闲，围剿匪先把土匪扮，似尖刀插进威虎山。誓把坐山雕，埋葬在山涧，壮志撼山岳，雄心震深渊。待等到与战友会师百鸡宴，捣匪巢定教它”，这速度极快的68个字似大珠小珠落玉盘，声声清脆入耳，字字铿锵有力，传递着英雄人物内心激荡的情绪，听来动人心弦。“地覆天翻！”则唱散，节拍自由地拖长，起伏跌宕一气呵成而达到高潮，淋漓尽致地抒发了英雄的壮志情怀。 这段从童祥苓那慷慨激昂、高低自如的首唱到几十年后流派纷呈、名家荟萃 的今天，各名家对这段经典唱段都赋予不同的神韵。我品味过当红杨派老生于魁智的宽厚酣畅、隽永质朴；领略着余派名家耿其昌的委婉细腻、激越悠扬；也欣赏过“海派”著名老生关栋天那清朗高亢、潇洒飘逸。各自的韵味，不同的神采都使我如醉如痴，百听不厌，从而领略京剧那博大精深的深刻内涵与无穷魅力。不仅丰富和陶冶了我的文化生活，也增强了弘扬民族艺术，让国粹薪火相传的信心。
