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中国电影议论文作文素材

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hnwenjing
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babyDan999

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在中国传统文化受到西方文化强列冲击的今天,我不惜标榜自己是一个狂热的、激进的、矫枉过正的民族主义份子。但一提到中国的电影文化,我立刻焉了气,像一个刚吹了牛,马上露陷,羞得无处藏身的小丑。国产片看一回后悔一回,后悔自己干嘛花宝贵的时间看这斯那斯?于是近半年以来我一部电影都没有看,趁着春节之际让自己放浪形骇一回29日看了以下三部国产片,以下是观后感也好,影评也罢,总之是我不得不说的一些话:《夜宴》《杨家女将军令如山》现代国产古装片最大的问题是:追求形式化的视觉冲击到了无以复加的地步。用于形式的元素有:重金、排场、道具、演员、阵容、花样,作秀等。相对而言,影片的思想和内涵越来越来越单调,越来越重复。所用的元素无非是:复仇、武打、战争、爱情、性……尤其是《夜宴》《赤壁》片中牵强附绘的色情,简单令人作呕。韩国的古装片,则恰恰相反,皇宫类似我们的民宅,民宅就是几处草0000子,那么长的电视剧《大长今》《医道》什么的,几乎没有一个性爱境头,不也在我国兴起一股“韩流”吗?《手机》据说是几年前的贺岁片,葛氏主演,我比较喜欢他冷幽默式的风格。遗憾的是片中幽默的段子太负面,剧情也很平淡。通过手机这个大众化的通息工具,反映的社会问题确实具有普遍性,也非常之“中国特色”。手机本无问题,但人们却用其撒谎、爱昧、冷漠、讹诈等,人性阴暗面借由科技化的工具一一放大并传播,大有全民恶俗之感。看完后就像不小心吃了一颗外观完好里面却已生虫的蜜枣,不吐不快。于是乎不仅不想回味片中的内容,而是迫不及待地想摸去对这部影片的记忆,否则难以安眠。第二个感受是我当即就模仿着京腔将电影中的那份猜忌用在老公身上。但他那人透明得跟玻璃似的,我查无罪证,只好作罢。同时也觉察到自己真是无聊,好好的,干嘛要去学电影中不好的呢。一部影片揭露丑恶,仅仅是让人认识丑恶,还是远离丑恶,更或是减少丑恶?换句话说一部影片要弘扬美好,仅仅是让人认识美好,还是亲近美好,更或是增加美好?仅此一点,影片的境界相去甚远。比如说:我看完《我和妻子的1779个故事》这部影片,当时产生的想法是:我也要为我所爱的人(女儿)而坚持写作。也要让爱我的人(老公),去做他感兴趣的事情。爱我的人(夫/妻)和我爱的人(孩子)都还健康地活着,并且就在自己身边,这是天底下最大幸福。夫复何求?此外还是《东京物语》《亮眼睛》等片子古老而又朴素,却传递了人与人之间的一份温情。当然章子怡刚出道时拍的《我的父亲母亲》也可归于此类。以上是我对中国电影的基本看法,当我再标榜自己是民族文化忠实的拥护者时,一定会加上一句:“中国电影除外”。

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uwn255

“回家、离家”走向“探索与发现” 在沈义贞眼里,百年中国电影可分为4个不同的发展阶段:回家与离家(1905年—1931年),大时代与小人物(1931年—1949年),英雄与集体(1949年—1966年),探索与发现(1976年—现在)“中国第一部电影《定军山》1905年诞生后,中国电影的百年旅程为我们留下了一幅幅精彩纷呈的电影画卷”沈义贞说,中国电影发展的第一阶段,和世界电影发展过程一样,是无声片时代在这个阶段,中国以“回家与离家”为主题,拍摄了大量优秀的无声片如改编自上个世纪20年代上海滩一个真实案件的《阎瑞生》,从家庭角度介入社会,讲述一个离家到上海谋生的洋行买办阎瑞生,伙同朋友劫杀一个妓女的故事已经具备了现代娱乐电影的所有元素:色情、凶杀、追捕、悬疑、武打等第二阶段以“大时代与小人物”为主题,拍摄了《春蚕》、《渔光曲》、《马路天使》、《一江春水向东流》等优秀影片,通过农民、渔民、手工业者等小人物的悲欢离合,反映一个动荡的大时代第三阶段以“英雄和集体”为主题,用《林则徐》、《英雄儿女》、《早春二月》等影片,反映新中国成立前后的社会生活和各行各业、各条战线上的斗争第四阶段以“探索与发现”为主题,拍摄出《芙蓉镇》、《人生》、《红高粱》、《霸王别姬》等电影,探索中国电影新的发展道路 中国电影走向世界的两大法宝 “中国电影的百年发展历程,给我们留下了许多宝贵的电影财富,其中就包括中国电影走向世界的两大法宝”沈义贞说,第一大法宝是武侠在中国电影发展的第一阶段,张石川导演拍摄了改编自《江湖奇侠传》的中国第一部武侠电影《火烧红莲寺》,连拍18集,在全国各大城市放映后引起轰动因为武侠剧营造的江湖世界,那时就是成年人暂时逃离现实生活焦虑和压力的童话现在,随着人们的生活、工作压力越来越大,武侠剧不但是中国人消解焦虑和压力的首选,也是外国人的选择之一中国特有的武侠因此成为中国电影走向世界的一大法宝,《卧虎藏龙》等武侠剧的大受欢迎就是一个很好的证明第二大法宝是来自中国电影发展第三阶段的英雄群像沈义贞说,从1949年到1966年,中国电影的最大成就是,为我们贡献了一大批为了新中国的诞生,或为了保卫新中国而浴血奋战,抛头颅、洒热血的英雄群像:林则徐、邓世昌、洪常青、江姐、杨子荣、董存瑞、刘胡兰、小兵张嘎、王成……他们既是中国人的重要精神遗产和精神资源,也是中国电影走向世界与外国电影相抗衡的文化资本因为,无论对哪一个国家而言,为民族解放、国家独立而献身的人都是人民心中的英雄 关注现实的电影才会好看 “为什么中国现在的电影不好看?因为现在的电影人不关注现实,无法走进观众的心里”沈义贞说,关注现实既是中国电影的一个优秀传统,也是很多影片广受观众喜欢的原因中国电影要走向世界,除了重视上述提到的两大法宝外,还必须坚持现实主义精神,多拍一些观众爱看的电影他举例说,代表中国无声片最高成就的《渔光曲》,既描写了贫苦渔民小猫、小猴走投无路、求告无门的悲苦人生,也反映了知识分子何子英实业救国梦的破灭因此,这部极具现实意义的影片,不但在酷暑下的上海连放84天,场场爆满,还最终成为中国第一部在国际获奖的影片再如《一江春水向东流》,则以史诗般的笔触,全景式、全方位地反映了动荡时代给中国普通百姓家庭造成的灾难,成为代表20世纪30年代中国电影最高成就的经典作品还有,《芙蓉镇》、《老井》、《人到中年》、《人生》、《贫嘴张大民的幸福生活》等影片的成功,无不体现了这一点南京日报记者宋广玉实习生 谢玢 1 世界电影的产生和发展 (一)十九世纪30年代,电影开始了它的诞生前的技术准备期,也叫做发明期 早在1829年,比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现:当一个物体在人的眼前消失后,该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间,这一发现,被称之为“视象暂留原理”普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来,而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象“诡盘”的出现,标志着电影的发明进入到了科学实验阶段1834年,美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功;1853年,奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上,运用幻灯,放映了原始的动画片 摄影技术的改进,是电影得以诞生的重要前提,也可以认为摄影技术的发展为电影的发明提供了必备条件早在1826年,法国的W尼埃普斯成功地拍摄了世界上第一张照片“窗外的景”,曝光时间8小时而在初期的银板照相出现以后,一张照片缩短至30分钟左右,由于感光材料的不断更新使用,摄影的时间也在不断缩短1840年拍摄一张照片仅需20分钟,1851年,湿性珂珞酊底版制成后,摄影速度就缩短到了1秒,这时候 “运动照片”的拍摄已经在克劳黛特、杜波斯克等人的实验拍摄中获得成功1872年至1878年,美国旧金山的摄影师爱德华慕布里奇用24架照相机拍摄飞腾的奔马的分解动作组照,经过长达六年多的无数次拍摄实验终于成功,接着他又在幻灯上放映成功即在银幕上看到了骏马的奔跑,受此启发,1882年,法国生理学家马莱改进了连续摄影方法,试制成功了“摄影枪”,并在另一位发明家强森制造的 “转动摄影器”的基础上,又创造了“活动底片连续摄影机”,1888年9月,他把利用软盘胶片拍下的活动照片献给了法国科学院 在1888-1895年期间,法、美、英、德、比利时、瑞典等国都有拍摄影像和放映的试验1888年,法国人雷诺试制了 “光学影戏机”,用此机拍摄了世界上第一部动画片《一杯可口的啤酒》1889年,美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后,又经过5年的实验后,发明了电影视镜他将摄制的胶片影像在纽约公映,轰动了美国但他的电影视镜每次仅能供一人观赏,一次放几十英尺的胶片,内容是跑马、舞蹈表演等他的电影视镜是利用胶片的连续转动,造成活动的幻觉,可以说最原始的电影发明应该是属爱迪生的他的电影视镜传到我国后被称之为 “西洋镜” 1895年,法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟,在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上,研制成功了“活动电影机”“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片,图像清晰稳定1895年3月22日,他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功同年12月28日,他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里,正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片,有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等12部影片卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人史学家们认为,卢米埃尔兄弟所拍摄和放映已经脱离了实验阶段,因此,他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时,卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”
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