czielcc
楼上的很详细，我就概括一下他的吧开创了与婉约派并立的豪放派拓展了词内容的题材与所表达的感情当然，重要的还是第一点 
说白了，词以前是专门言情的（即男女之情），而苏轼却打开了词的范围，“无事不可入词”，“以诗为词”，且一改词多婉转的局面，是为豪放派
他的许多作品对于宋词的发展有推动性的作用，开创了豪放的词风，在文坛的地位是非常高的。
苏轼的成就主要是文学上的，要单说他是词人，恐怕他自己都不乐意。要说他的目标，可能是玩政治，可惜，悟性不高。对词的贡献，以令为词，以赋为词，以诗为词，都不是他首创，自创词牌没有过。念奴娇，水调歌头，这样的名篇，按考试的要求，可以说是词不对曲意，也不为过。当然诗，赋，文章，画这些文学艺术上的素养高，一般人比不了，所以三十多岁开始玩词，也不需要童子功。
其一，词境的拓展。苏轼革新词体，内容和题材不断扩大，突破了词为“艳科”的旧藩篱，使词从“花间”“尊前”走向广阔的社会人生。苏轼不仅以词写男女之情、离别之恨、羁旅之愁等传统题材，而且把诗人惯写的怀古感旧、伤时论世、纪游咏物、悼亡赠友、谪居谈禅、咏史游仙、农事村景、说理议政等等题材和内容全部纳入词的创作领域，凡可为诗者皆可入词，词达到了“无意不可入，无事不可言”（《艺概》）的境地。五代、宋初之词，题材狭窄，内容贫弱。在苏式看来，诗的表现疆域，是一个海空、无拘无束的大自在。诗既然如此，作为诗之苗裔的词也理当如此。因此，他不满时人以“艳科”为绳索，对词分横加种种束缚。许多时人认为应该在诗中表现的题材和内容，他都一一纳入词中，彻底冲破了词为“艳科”的牢笼，把词从相思眷恋、离愁别恨的狭小樊篱中解放了出来，引向广阔的社会人生。为宋词的创作开辟了无限广阔的艺术天地，给词以新鲜的血液和生力。其二词风的改革。苏轼打破了“诗庄词媚”的传统观念，一扫旧习，以清新雅练的字句，豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词，使词作仿佛“挟海上风涛之气”（《花草蒙拾》），格调大都雄健顿挫、激昂排宕，形成了与苏诗风格相似的词风。如〔八声甘州〕“有情风万里卷潮来”，笔势如“突兀雪山，卷地而来” （《吷庵手批东坡词》苏轼不仅以诗文句法入词，且多吸收诗赋词汇，兼采史传、口语，突破词的音律束缚，以便更充分地表情达意，使词为文学而作，不尽为应歌而作。唐五代以来，词在风格上专主柔曼婉媚。从温庭筠到柳永，这一期间许多词家的众多词作，虽也有雅俗之分，但词风的总体倾向于婉媚，而且词从的内容到形式都依附于音乐。苏轼对此颇为不满。突破词的音律束缚，将诗的风格引入词中，推动着对词的内容与形式的纯文学的追求。这一重要的转变，正是词的文学生命重于音乐生命之始，大大提高了词体的表现力。这也是苏轼对词的一大贡献。
