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雷克斯·泰勒（Rex Tyler）出生在纽约，从小对生物化学有着浓厚的兴趣。他念大学时无意中发现了一种神奇的维生素——“神奇素”（Miraclo），这是一种特殊的生化磷，能暂时与肌肉细胞线粒体中的能量物质ATP（三磷酸腺苷）结合，从而产生能量巨大的四磷酸腺苷（AQP），AQP释放能量后的有毒降解产物必须在24小时内排出体外。这种神奇素能让服用者在一小时内拥有超越常人的体格，于是雷克斯借此成了一代时侠。为了经常保持超能状态，他不得不频繁加大神奇素用量，最终导致了上瘾和中毒，幸亏初代命运博士用魔法帮他清除了体内积累的毒素。雷克斯与比他小二十多岁的舞台新秀温蒂（Wendi Harris）结婚，生下儿子理查德·泰勒（Richard Tyler），昵称瑞克（Rick）。雷克斯竭力让瑞克过正常生活，没让他继承自己的衣钵，更没让他加入二代英雄——愤青们的无限公司（Infinity Inc.）。瑞克在DCU的大事件“无限地球危机”（Crisis on Infinite Earths）中勇担重任，用神奇素拯救了第二代午夜神医贝丝.崔帕尔（Beth Chapel，）并喜欢上了她。但雷克斯和正义会都消失在地狱边缘。这时雷克斯最担心的事情终于发生了，长期服用神奇素的瑞克也上瘾了。在雷克斯的老朋友“快客庄尼” (Johnny Chambers庄尼.钱伯斯, the Johnny Quick)的帮助下，父子俩终于摆脱了神奇素的毒性，学会了使用意志力控制变身状态的技巧。好景不长，在DCU的另一个大事件“零时”（Zero Hour）里，包括雷克斯在内的正义会成员们都牺牲了，接着贝丝也惨死敌手，接二连三的打击让瑞克万念俱灰，一蹶不振。就在这时，一个与雷克斯一样的时侠出现了。原来雷克斯在进行时间旅行时，利用未来科技和自己的DNA造了一个人造人。虽然瑞克极端 厌恶这个“假货”，但在关键时刻人造时侠将瑞克送入“静时点”（Timepoint，一个时间凝滞的空间），让他免遭外型病毒的侵害。于是两人的关系逐渐亲密起来，接着人造人又治好了瑞克的白血病并送他两件礼物，第一件使瑞克能够预见一小时后的未来，第二是可以控制静时点的手套，能让他在静时点与父亲相见一小时，但一小时过后，让雷克斯战死的历史按时重演，雷克斯又回到静时点，周而复始，循环不绝。瑞克改良了神奇素，提高了效力，去除了毒性，装在袖口的沙漏护身符里，随时通过皮肤吸收。瑞克重拾时侠的威名，并与强尼快客的女儿杰西快客相恋。瑞克在战斗中再次负伤流血过多，为了活命只好进入静时点，而雷克斯在人造人的帮助下，将新正义会的成员传入静时点，在三代午夜神医皮耶特·克罗斯（Pieter Cross）妙手回春下救活了瑞克。 但有很多事冥冥中自有天注定，人力无法逆转。现实中父子俩只能有一个能活，而另一个必须在发生过的历史中战死，就在艰难抉择的紧要关头，人造人挺身而出，用自己的献身换来了父子俩的重逢。随后瑞克娶已更名为“自由贝拉”的杰西为妻，一家子又开始了行侠仗义。 父子俩脖子上挂着人造人送的时光沙漏， 里边装满了活跃的超光速粒子，时间在这里处于初始态，可以通过沙漏出入静时点，干扰异相时空，不过会有相应的反作用。瑞克可以预见一小时后即将发生的事，所以在《正义联盟与正义会》（JLA&JSA）里他预见了断手和原子队长的时空跃迁点。三代时侠马修·泰勒（Matthew Tyler）是一个机器人，于853世纪被创造，最后在大事件“零时”丧钟，为初代时侠而死。

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性和暴力一直是电影中非常具有冲击力的两个元素，最形象的代表莫过于电影《天生杀人狂》的关于两者的出色演绎，通过将人物内在心理情绪的具象化表现来将“性”表现出来，而又通过将家庭暴力和社会暴力的抽象化表现来将“暴力”表现出来。《天生杀人狂》只是将性与暴力结合到一起的一个典型案例，而与性关联的电影几乎都带有欲望的标签，它表现了人物本身的一种行为冲动，同时也让观众产生一种“放纵心理”。 这种放纵心理借用弗洛伊德的名词即为“口欲滞留”——当我们对一种现象或行为产生欲望（一般指性）的时候，我们的身体本身会自然而然的做出反应，人的心理会停留在口腔期并直到这种行为的结束或性刺激结束。 这是人的本性，或者说的是男人的本性。 而暴力则是相对于性心理阶段中的口腔期而言的：破坏对非暴力、热情对冷淡、反叛对服从...以及最重要的——性欲对暴力。 为什么会讲到性欲与暴力的对峙呢？ 因为今天所讲到的一部影片《本能》就是关于性与暴力的。 性与暴力 一般而言性与暴力是不会直接对抗的，除非他们是造成了一种对峙——这种对峙是情感上的、内在的对峙，也就是心理上的内在冲突，主要表现为压抑的自我和释放的自我，这种张力就在这种压抑和释放的对峙中逐渐增强到极致。 举个例子，在《本能》片子中的开头，女主凯瑟琳（金色头发）与其男友的一次性爱过程中，镜头着重勾画出了两人享受的轮廓，在这种欲望十足的场景中，一切都是富有吸引力的，这种吸引力来自于角色荷尔蒙的急速分泌，同时也来自两人的性高潮，通过这样的一种刻画，给观众展现和灌输了一种“认同感”。 这种认同感来自于对身体的认同，也就是弗洛伊德所提到的“性蕾期”，这个期间的人的心理是缺乏原欲能量的，什么是原欲能量？ 男性会对女性的身体产生一种欲望上的追求，以满足其潜意识中所存在的“恋母情结”的解决；而女性同样也会对男性产生一种身份上的和行为上的需求，以满足其对男人社会地位的羡慕和对自身作为女性（缺乏男性生殖器）的一种物质缺失。 交媾的过程恰恰是两个人解决自我冲突的一个过程。 所以这个过程是最让人兴奋和没有防备的。 在性爱的最后，女主拿起了冰锥，刺向了毫无防备的男主，男主惨叫，也正是在这一刻，一场性爱盛宴变成了一场血宴，情欲上的满足转变成了心理上的恐惧，这种转变从一开始就是张力十足的。 同时，这还是一种人物“无力感”的表现，也可以叫做人物的“阉割焦虑”现象。 希区柯克的影片《精神病患者》和《后窗》就有过类似表现的精彩片段，前者是手拿匕首的男人刺向赤裸的手无寸铁的女人镜头。 而后者是一个冷冰冰的杀人犯去慢慢逼近一个腿上绑着石膏的重伤患者的镜头。影片也随着这种逼近而逐渐的紧张起来，戏剧性冲突也随即到达了一个不归点，要么主角死亡要么犯人被逮捕。 以上两部影片都是一个身体健全的人去对付一个身体有缺陷的弱势群体，正是因为这种对比的悬殊，使得影片的惊悚感油然而生，并且张力极强，正像是父亲与儿子的对抗，这种对抗从一开始就让人感觉到一种绝望和不安。 所以，你会发现，很多时候暴力产生并不是快感或者愤怒，相反，暴力是恐惧最好的展现方式，尤其是在具有极强张力的性与暴力的论题中，表现的最为突出。 而且，在《本能》电影的片段中，提到了主角尼克的一段过去经历，讲述了尼克过去因为失手杀死了两名毒贩，之后尼克在与凯瑟琳的对话中得知凯瑟琳知道了自己的秘密而愤慨，经历了一番波折之后决定从凯瑟琳本身寻找突破口。 这一个片段之后，尼克就开始慢慢的发生变化，从一开始见到了凯瑟琳之后喝起酒来，到最后与心理医师贝丝做爱，都在证明他开始被自己的“本能”所操控，这里的本能就是我们潜意识中的第一想法。 简单的来讲的话，尼克戒烟和戒酒的行为是对过去的一种妥协和对本我的一种束缚，而当“本能”释放之后，本我也随之释放，尼克抽烟、喝酒，与心理医师贝丝做爱——其实已经不再是做爱，而是一场实验，这场实验的目的就是在发泄内心的不满。 当尼克逐渐释放本能的同时，凯瑟琳的猫腻也开始展现出来，当人的防御机制逐渐崩塌瓦解的时候，内心的潜意识就会浮出水面。 所以当我们看到了凯瑟琳与尼克做爱的时候，凯瑟琳故伎重演，将尼克的双手绑在了床头上，试图去寻找放在床边的冰锥，刺向尼克...然而并没有冰锥，所以她的企图并没有得逞。 而冰锥，就是代表着女主力量的象征，失去了冰锥，女主的（主动地位）其实也就消失了。 由此可以看出其实真正的凶手应该就是凯瑟琳了，而且是在这种“本能”完全释放的情况下，内心的潜意识是绝对不会说谎的。 所以你会发现，这部作品的很多细节集中在了两个地方：一个就是床上、另一个就是在书本上。 书与本能 说完了性与暴力，我们来回想一下本部电影中所表现的关于书的片段：故事中讲了三个时间，同样的，故事中提到了三本书，这三本书分别是男孩杀死双亲，逃脱法律制裁的、女人与男人做爱，用冰锥将男人刺死的，逃脱法律制裁的、警探追踪疑犯，最终被杀死，犯人逃脱法律制裁的。 这三者有两个惊人的类似：第一个就是都是与作者本人有关，其二则是都是经过周密计划，最终逃脱的。书的作者意图创建一种方式方法来进行一场谋杀的预实验。 而本能呢，为什么我会提到本能，与书籍有什么关系呢？ 因为第一个故事和第三个故事结局并没有直接提及和展现，我们就来说说第二个故事，故事中的男人被冰锥杀死，而现实中凯瑟琳的男友被凯瑟琳杀死，同样是用的冰锥，这种巧合让人发憷，凯瑟琳遵从的，已经不仅仅是一种暴力和快感，而是一种仪式。 如果最开始的性爱场景你并没看懂的话，那么当男主尼克与凯瑟琳做爱的时候，这种仪式的传承仍然是存在的，因为新的故事并未完成，旧的仪式就成为了本能，只有当新的故事完成的时候，书籍里的情节才会变成一种行为上的本能，就是两人的性爱一样。 电影把人性中的“性”与“暴力”表现太过黑暗，使得整部片子的仪式感非常浓厚，看起来不像是一部悬疑片，倒像是超现实主义形式的片子了，故事有些太拘泥于形式和风格，使得故事上的逻辑和节奏明显有些脱节，但是在性和暴力两个元素的对抗环节表现的很好，让这两者成为了电影的加分项。 而《肖申克的救赎》开头的性爱片段，则又是另一种冲突了，在不断的对比和分析中，你会发现，当你掌握了形式和心理上冲突的本质的时候，所有的戏剧行为都是由这些冲突来建置的，看这些影片的时候也就轻松许多，《本能》在形式上的展现，说起来只能算是中规中矩。 题外话：片子尺度挺大的。 最后，谢谢观看。