惊艳你的眼
首都经济贸易大学的前身之一北京财贸学院（另一个是北京经济学院），是“文革”结束后在中等专业学校基础上建立的，校址位于广安门内枣林前街68号院，占地仅有1万平米（16亩），一座教学楼，一处操场，人称：“胡同大学”。在国家财力紧张的情况下，师生员工走出胡同办大学，展现了“多困兴学”的精神风貌，党委书记陈日新一心为公、两袖清风的作风，则是这种精神风貌的典范之一。 1984年，北京市提出建设现代化财贸学院设想，陈日新出任财贸学院党委书记。这一年，他已是五十有二，知天命之年担当此任，可谓临危受命、责任重大、使命艰巨。走马上任后，他一心为公，一门心思扑在工作上，全身心投入学校建设和发展，形成精诚团结、密切合作的良好风气，在改革创新中发挥坚强的领导作用。精诚团结，密切合作。陈日新与领导班子成员认真学习1984年4月23日市长办公会会议纪要：“全市几十万财贸职工，绝大多数文化水平低，业务素质差，亟需提高。建立一所具有现代化水平的财贸学院，使之更好地为培养财贸战线的干部发挥作用，已是当务之急。”“‘七五’计划要作为文教方面的重点项目，切实安排好。”财贸学院的建设“规模要大一些，设计要合理，各项设施要齐全，并具有现代化水平，……争取1986年动工”。班子成员认识到，市政府明确建设现代化水平财贸学院，为学校的今后发展指明方向，只有紧抓机遇、开拓创新、趁势而上，才能不辱使命。陈日新与大家心往一处想，劲往一处使，积极主动与市有关部门沟通和协商，期望获得更多的支持，寻求建设学校的途径和方案。一段奔波忙碌，结果不遂人愿，虽有市政府会议纪要，但并没有现成的建校方案，更没有可靠的财政资金投入。陈日新感到，坐等现成建校方案，依赖可靠的财政投入，做到1986年动工建校是不现实的。一味的“等待”，既有徘徊不前的可能，也有无限拖延的可能，更有“落空泡汤”的可能。建设具有现代化水平的财贸学院，必须依靠全体教职员工，发扬自力更生、艰苦奋斗、勇于开拓的精神，用创新思维寻思路、找方案。当时城区出现了“退二进三”（退出二环进入三环寻求发展区域）的建设模式，受这个模式的启发，领导班子决定走“自卖自建”的道路，将枣林前街68号教学楼出卖转让，用置换的资金在三环周边选择更大的发展空间。这一设想报告到市里，市领导原则同意财贸学院走“自卖自建”的发展道路。通过一番努力，与国家税务总局达成了协议，将枣林前街68号院教学楼出让给税务总局，用置换资金4500万元（连同沉淀的利息合计5000万）征地建新校。勘验比较后，新校址选在毗邻三环路的丰台区花乡樊家村（现首都经济贸易大学西校区校址），教职工十分看好这里的区位优势。 正在蓄势待发、付之于行动时，主管部门某领导提出了另一个方案，欲将5000万元资金调走，在朝阳区定福庄选址建财贸学院。消息传到学校，引起了上上下下的波动，一时间人心惶惶，不仅影响到正常教学，也把学校置于何去何从的十字路口。陈日新感到，上级和学校的共同目标是建设现代化财贸学院，在这个大前提下，有必要向上级再作陈述，虽有“冒犯上级”和“对上不尊”之嫌，但他相信只要出于公心，坦诚直率地说明在丰台区花乡樊家村建校的理由，相信领导会予以理解和支持的。陈日新与班子成员研究后，决定从三个方面向上级禀报实情：（1）学校绝大多数教职工住家在城西地区，选择西南三环建校有利于调动教职工的积极性；（2）新校址及在远郊租借校舍的办学方案，已经教代会充分酝酿讨论，尽管有不同意见，但大多数教职工是投了赞成票的；（3）在丰台区花乡樊家村建新校，既符合当地产业结构调整的政策，该地区的发展前景又适合办学环境。在西南三环建校，具备天时、地利、人和的主客观条件，而到朝阳区定福庄建校，教职工工作难以做通不说，一时也没有即可征用的现成地块。主管部门听了情况说明，认为学校形成出让老校址建新校区的共识，并且有稳妥可靠的征地方案，这是财贸学院走出困境的基础，经过权衡利弊，便放弃了在定福庄选址的意见。于是，批准了在花乡建校的方案，市规划、财政、建设、市政、教育等职能部门通力合作，确保在花乡樊家村建校进程。按照2000名学生规模，征用土地亩，遵照“规模要大一些，设计要合理，各项设施要齐全”的要求，建设2座教学楼、2座宿舍楼、1座办公楼、1座食堂、1座阅览楼、一座锅炉房带浴池、一座水塔，共计4万多平方米。学生公寓4人1个单元室，在当时市属高校中标准领先，初步达到了具有现代化水平的预期目标。花乡校区地位作用凸现出来，1992年10月，北京市决定北京经济学院和北京财贸学院合并，1994年6月组建北京经济贸易大学（筹），后更名为首都经济贸易大学，1995年6月正式挂牌，学校21世纪迈上了跨越式的发展道路，花乡校区奠定的坚实基础起了至关重要的作用。 走出胡同办大学是一项艰巨的事业，必须领导有力、组织有方、措施得力、计划周到。针对基建、搬迁、教学三大任务，陈日新召开党委会，明确了领导分工，提出教学是核心、基建是重点、搬迁是关键，分兵把口，各负其责，尽心竭力，同步展开，齐心协力建设财贸学院。为此，他重点抓了党的建设和思想政治工作，要求领导干部和党员在教学、基建、搬迁工作中要发扬吃苦耐劳、乐于奉献的精神，为学校建设发展做出应有的贡献。 抓党建和思想政治工作，陈日新十分注意个人的率先垂范作用，要求别人做到的他首先做到，要求别人不做的他首先不做，在名与利的面前做到不伸手，务必严于律己，在权与钱面前做到公私分明，务必清正廉洁。群众把热衷经营房子、孩子、票子、位子、车子（简称：五子）且“私利满载”的干部称为“五子登科”。陈日新不效仿“五子登科”的做法，不攀比“五子登科”效果，从不经营个人的一己私利，不仅“一子”也没“登科”，住房至今还是一般干部的标准。教职工说：陈日新没有“五子登科”，是廉洁奉公的党委书记。个人住房不搞特殊化。陈日新现在80平米的住房，在相当长时间里是三代同堂，上有年迈老母，下有上学的儿女，生活环境比较拥挤。按照正局级120平米或4居室的标准，学校几次想给他解决住房，被他委婉的拒绝了。他觉得学校住房积压的问题多、欠账多，很多老同志、老教授、老职工还在小平房居住，给这些同志解决住房是当务之急，自己的问题往后拖一拖比较好。他说：我这样做，并不是不需要，而是为了学校能够公平、公正的把房子分下去，即使有了矛盾纠纷，我也能超脱的做好善后工作。上世纪90年代初，学校建了1万平米宿舍楼，有144套单元房，连同二次分配，近300户职工住房可以得到改善。这是最后一次福利分房，教职工期望做到公开、公平、公正。陈日新主持党委会，研究了分房方案，由教代会通过执行。虽然分房过程中，也有一些矛盾和纠纷，一些有意见的教职工感到，陈书记连要房的机会都放弃了，个人的意见算不上什么问题，矛盾一一化解了，纠纷一一缓解了。最终，没有遗留大的问题，也没有出现无休止的上访举报，分房工作划上圆满的句号。子女择业不搞特殊化。陈日新在任期间，儿子和女儿先后毕业找工作遇到阻力和困难，亲属想让他通过关系给孩子安排工作。有同志提出“交换安置”的建议，学校为对方单位安置一个人，对方单位安置我校一个子女，这样做既不违反人事政策，又解决了子女的工作安排。陈日新对同志们的关心表示感谢，他说：学校规定不录用教职工子女，作为书记只能执行，不能搞特殊化，更不能“变相”破这个规矩，再说，儿女在社会上闯一闯，通过克服困难解决问题，能够锻炼意志、培养能力。女儿手握图书馆、法律两个专业文凭，听了父亲的话，摆起了地摊，卖服装近5年时间，经过七撞八撞，了解了社会、开阔了眼界、磨练了才干，日后被外资企业和保险公司聘用担任了法律顾问，经手承办的成功案例，在新闻媒体上被宣传报道。有一骨干教师要求学校安排子女工作，人事部门按规定没有录用，对此很有意见，当听说陈书记的子女也没有安排时，他说：党委书记都这样做，我心服口服了！申报职称不搞特殊化。陈日新是1954年硕士研究生，1960年评为讲师，担任财贸学院党委书记之前曾在北京师范学院、北京市委高教部工作过。财贸学院根据他的学历、学识，比照其他高校领导有高级职称的先例，多次建议他申报高级职称，这样对他多年教育工作是个认可，对于学校打广告做宣传也增添了亮点。陈日新感到自己没有在教学第一线，挤占教师名额评高级职称，心里不踏实，一次次放弃申请高级职称的机会。业务部门认为他符合管理系列、政工系列高级职称条件，让他填写申报表，也被他谢绝了。他说，我年龄大了，让年轻同志参评，发挥作用的时间会更长一些。领导干部退休前后，上级会征求原单位意见，安排一些老领导担任人大或政协工作，陈日新主政财贸学院期间，这样机会有好几次，但每次都是主动推荐其他同志做这方面工作。临退休之前，上级点名将3%奖励晋级名额给陈日新同志，这是市委对陈日新突出政绩的充分肯定。物质利益不搞特殊化。上世纪80年代至90年代初，北京财贸学院处于爬坡阶段，教职工热切期望学校发展。陈日新感到，这个时期，领导干部要做艰苦奋斗的带头人，尤其在物质利益上不搞特殊化。领导的年终奖和岗位津贴“不拔头筹”，而是拿平均值。领导不插手建筑工程，不干涉基建工作的日常事务。有些建筑企业为了拿到工程，提着烟酒、拿着礼品，慕名托关系、探路子、找门路，想拿到工程项目。遇到这类事，陈日新坚决拒绝，明确告诉他们，学校不兴这一套，拉关系、走后门、送礼品行不通，要想承揽工程，应找业务主管部门，必须按程序、按规定办事。在市建委监督指导下，经过议标委员会评审，选定中建二局一公司承建新校区建设，从勘察到最后竣工验收，施工期3个年头，甲乙双方没有发生违法违纪的问题。学校走出困境，倡导和坚持勤俭办校至关重要。陈日新与领导班子确定新校区要科学编制预算方案，执行过程中不能随意追加预算，新校区最终决算评估，没有超过5000万元资金总盘子，受到上级有关部门的表扬。学校管理坚持勤俭节约，能少花的就少花，能不花的就不花，公务活动不讲排场、不铺张浪费。办公用具是五六十年代木制品，桌子、椅子、沙发、文件柜，从广安门搬到窦店，又从窦店搬到花乡樊家村，款式陈旧落后，油漆斑驳脱落，没有依此为由轻意更换淘汰。从领导到职工，从教师到学生，一起风雨同舟、同甘共苦，度过了一个个“紧日子”。使用公车不搞特殊化。三年建校期间，丰台花乡建校区、房山窦店办学区、宣武南线阁留守区，一校横跨三个区，用车显得比较紧张，陈日新与班子明确了公车的使用原则，优先保证领导公务用车，优先保证老教授公务用车，优先保证统战对象公务用车，校领导乘大巴班车上下班。房山窦店校区距城区40多公里，为解决教职工上下班问题，开设了6条线路班车。陈日新同教职工一样，每天步行到班车点，乘班车近百公里在城区与窦店区间奔波，风雨无阻近1000天，行程45万多公里（相当地球赤道11圈半）。经历过那段往事的同志说，领导与教职工同乘一辆大轿车，同靠一个大排座，吃着馒头，就着咸菜，喝着白开，共叙家常，共话生活，谈学校、谈教学、谈学生，气氛和谐，关系融洽，形成了干群一致、团结一致的班车文化，班车文化又延伸扩展到校园文化，校园呈现一派朝气蓬勃、欣欣向荣的景象。受陈日新及校领导作风的感染和影响，图书馆在搬迁任务最重的情况下，不讲价钱、不计报酬，近70岁的金家瑞馆长带领全馆人员，自己捆绑书刊，自己装车卸车，登高爬低码放图书，出大力、流大汗，32万册书籍从枣林前街搬到窦店，又从窦店搬到花乡新校区，保证师生读书、借阅的需要。全校上千吨的办学设备，各系、各单位不等不靠，动脑筋想办法，一车一车从城区搬到远郊，又一车一车从远郊搬回城区。1200名本科生、700多名教职工，识大体、顾大局，从四面八方乘火车、坐公交、搭长途，起早贪黑、风雨无阻地赶往窦店校区，按时按点进入课堂、教研室、图书馆、办公楼，确保教学、科研、管理的正常运转。教师队伍、干部队伍、职工队伍经受了考验和锻炼，学校不仅没有萎缩，教育教学工作反而在困难中前进了一大步，专业设置不断更新，学生素质愈来愈强，教学质量明显提高，招生分数逐年攀升，生源素质全面提升，学校充满生机和活力。三年建新校的目标如期完成，各项工作如精确运行的钟表一般，按部就班、井然有序，按照预定日期，1991年秋季开学时正式迁入花乡新校区。陈日新一心为公、两袖清风，带领学校形成了：“坚定正确的政治方向，艰苦朴素的生活作风，丰富扎实的科学知识；团结、紧张、严肃、活泼”的好校风。1993年10月15日，中央政治局常委、国务院总理李鹏给北京财贸学院题词：“勤奋、严谨、求实、创新”，为首都经贸大学增添了浓抹重彩的篇章，激励着师生员工为建设国内一流财经院校而奋勇前进。作为一名老领导，陈日新同志以高度的责任心和卓越的领导才能致力于学校的发展建设。在担任北京财贸学院副书记和书记期间，深入实际、恪尽职守、忘我工作，亲自组织制定学校发展规划，部署安排学校改革发展战略，并采取一系列重大举措，推进学校的教学、科研、管理和校园建设等各项工作。退休以后，陈日新同志仍十分关心学校的建设与发展，为学校实现高水平大学建设目标献计献策，为学校的发展做出了不可磨灭的贡献。
紫晨郡主
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哪也去不了
不值钱，可以收藏。提醒楼上的，不要相信，易趣网上的什么卖画的，包括提供鉴定证书的，如果一个名画家的画是几百元，那就是假的，哪怕上千上万的也会是假的，做这一行要深入才会了解。作品《漓江渔歌》被美国印第安纳州博物馆收藏，《合掌峰》、《碧流轻舟》分别选入日本《现代中国画家选集》和《中日美术展画集》，《山居图》刊入《中国现代山水画选集》。 擅泼墨大写意山水，作品具有简洁明快，豪放泼辣，浑朴凝重，泼墨与点彩相结合的特点网上只有零散的资料: 1. 香港雅兰古道拍卖有限公司>> 2008迎春拍卖会>> <峡江云帆>尺寸：135x67cm市场行情：估价: HKD 2,000 2. 上海中天拍卖有限公司2006年12月第十三届拍卖:弘叟<黄山云海>67*135厘米,100万. 3.易趣拍卖<黄山云海>20万,题款画于琉璃厂. 有些作品题款画于荣宝斋等,可见这位画家主要活动于北京无疑,如果正如楼上年兄说的是北京画院原院长,那可以再做一下考证: 北京画院历任院长: 叶恭绰\赵枫川\邹 雅\王雪涛\刘春华;现任:王明明. 叶恭绰（1881～1968）字裕甫，又字誉虎、玉父，号遐翁、遐庵，晚年别署矩园，广州番禺人。出身于京师大学仕学馆。生平于文化学术、考古、书、画无不精湛。搜藏古代创迹，至为丰富。书法用笔运腕，独有心得，雄森苍浑，自成一家。画则竹石松兰，尤喜画竹，秀劲隽上，直写胸臆。画就辄题诗词。至力艺术运动五十余年，至老不倦，全国性美术展览及书、画围体靡不参加。文字改革，尤为努力。文献古迹，经其整理保存者尤多。年八十，先后将所藏书、画、典籍、文物重器尽数捐献于北京、上海、广州、苏州、成都等市有关机构，以垂永远。编著全清词钞、五代十国文、广箧中词、广东丛书、遐庵词赘稿、序跋一辑、遐庵汇稿等。《红树室琐记》 通过上述介绍可知:他主要不是山水,而与弘叟先生所存作品不同. 赵枫川(—1988，10)河北人。擅长中国画。1936年在京华美专学习。历任太行山文联干部、北京市文联副秘书长、北京画院院长、北京市文化局副局长、中国美术家协会北京分会副主席。作品有《早春》、《公社生产队》、《丰收》等。 似乎赵先生的作品主要集中在社会主义部分,也不符合弘叟的作品风格. �邹雅，原名亚民，又名大雅，别署“老木匠”， 1916年4月3日生， 无锡人。从小酷爱美术。1934年到上海谋生，曾在新光书店、民强艺 术社从事美术设计工作，并开始创作木刻。于民国27年到达延安，进鲁迅艺术学院美术系学习。同年冬奔赴晋东南敌后抗日根据地，在八路军政治部宣传部工作，为战士课本作木刻插图。民国29年春调到鲁艺木刻团，参 加年画创作活动；随后又参加了“十大任务”套色水印木刻的创作(这 一作品现保存在北京中国革命博物馆)。同年夏又随木刻团去冀南开展 工作，一面努力创作，一面培训干部，成绩斐然。从民国30年起，他先 后在新华日报(华北版)社、太行新华书店、太行人民日报社、冀南书店、 石家庄新华书店工作，历任美术编辑、美术室主任，创作了《不能任人 屠戮》、《掌握新武器，学习新文化》和《破碉堡》等大量木刻作品。 解放战争时期，他又创作木刻作品《欢迎刘邓大军南下》、《百万 雄师过大江》等。他的木刻版画具有纯朴、粗犷和强劲的艺术风格，受 到国内版画界的好评。建国后，邹雅在北京参与创办人民美术出版社， 被任命为总编辑、副社长。曾是该社《连环画报》第一任主编。从组稿、 编写、设计，直到校对、印刷，都亲自动手，不辞辛苦。此时他潜心于 中国山水画，取法黄宾虹“干裂秋风，润含春雨”的技法，作品内容既 有层峦叠嶂的雄姿，也有水乡泽国的风貌，体现出苍劲老辣、浑厚华滋 的艺术风格。“文化大革命”开始后被下放五七干校劳动，但他没有因 此而放下画笔。1973年，他恢复工作，出任北京画院院长。1974年率队 去山西体验生活，不幸于4月20日在阳泉煤矿罹难，时年58岁。1980年， 中国美术馆举办了《邹雅遗作画展》。1984年，人民美术出版社出版了 《邹雅画集》。 1916年生于江苏省无锡市。青年时代在上海致力于鲁迅先生倡导的新兴木刻运动。1938年赴延安进鲁迅艺术学院学习。后到太行、晋冀鲁豫等敌后抗日根据地从事抗日宣传工作。新中国成立后，曾任人民美术出版社副总编辑、副社长等职。1973年任北京画院副院长，后任院长。1974年到阳泉煤矿深入生活，不幸失事遇难。 邹先生主要成就在木刻,不是弘叟. 王雪涛先生是举世闻名的小写意花鸟画家,也不是弘叟. 刘春华先生是油画家,画过<毛主席去安源>也不是弘叟. 王明明先生是现任院长,而不是原院长.咦?看来不是院长.汗哪. 再看副的吧. 北京画院历任副院长:于非暗\陈半丁\徐燕孙\崔子范\邹 雅\刘 迅 庄 言\尹瘦石\陈日新\王雪崖\吴 休\张 步\刘春华\梁文华\梁国海\汪保琦\王明明,除去上述已经排除的:还可以排除于非暗\崔子范\徐燕孙\刘迅\庄严\尹瘦石,前两位先生分别画工笔和花鸟.而徐先生也是工笔画家.刘迅\庄言两位先生是油画家.尹瘦石先生是人物画家. 陈半丁先生，即陈年，画家。浙江山阴（今绍兴）人。字半丁（有《陈半丁画册》），一字半痴，别署辟痴，又字静山。以字半丁行世。号半丁老人、半叟、半翁、半野老、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、不须翁、老复丁、竹环、竹环斋主人、鉴湖钓徒、蓬莱山民、藐世头陀。室名一根草堂、五亩之园、竹环斋、莫自鸣馆。 陈日新 (—)原名陈余劲，山东烟台人。擅长中国画。曾在胶东八路军、《大众报》社从事美术工作。在中央美术学院专修科及理论研究部进修。1953年后历任东北美术专科学校文艺理论课讲师，北京画院艺术室主任、副院长、顾问。作品有山水画、墨竹等. 王雪崖 笔名雨山，男，汉族，四川开县人。1947年如重庆西南美术专科学校学习，1949年入伍，坚持美术创作，1957年在北京中国画院进修人物画，《有一种指示是这样做出来的》、《发扬光荣传统》、《快乐潇洒的小伙子》等漫画、速写、组画分别在《解放军报》等报刊上发表，《队日》参加“建国十周年美术作品展览”。1976年入中国画院，专攻国画山水。1986年出任中国文化交流代表团团长出访罗马尼亚，并举办“中国现代画展览”。擅泼墨大写意山水，作品具有简洁明快，豪放泼辣，浑朴凝重，泼墨与点彩相结合的特点。曾任北京画院秘书长，副院长。1988年7月在中国美术馆举办个展。其作品多次在国内外展出，多家报刊发表，并被中国美术馆等单位收藏。现为中国美术家协会会员，北京中国画研究会理事。 论述：《合掌峰》、《碧流轻舟》 作品《漓江渔歌》被美国印第安纳州博物馆收藏，《合掌峰》、《碧流轻舟》分别选入日本《现代中国画家选集》和《中日美术展画集》，《山居图》刊入《中国现代山水画选集》。 擅泼墨大写意山水，作品具有简洁明快，豪放泼辣，浑朴凝重，泼墨与点彩相结合的特点。 又名吴休，1932年生，四川人。1949年毕业于四川省艺专，1961年毕业于中央美术学院。1964年于北京中国画院（现北京画院）研究班毕业后留任专业画家，1984年任副院长，1992年退休。现为中国美术家协会理事，中国书法家协会、中华诗词学会、中国老教授协会会员，美国中华文化艺术研究院顾问、新加坡第一文化中心顾问。其山水、花鸟、人物画及书法等作品曾多次参加国内外展览并多次获奖，为国内外博物馆、美术馆收藏。曾在北京、香港、美国举办个人画展。在美国、马来西亚、台湾讲学出版有《吴休诗书画选集》、《吴休画集》、《吴休诗选》、《画馀论丹青》。其成就被载入英国剑桥国际传记中心《名人录》、美国传记研究院《五百位杰出人物》、北京中外名人研究中心《中国当代名人录》、北京大学《中国名人丛书》等国内外多种辞典、传记。吴休山水画早期清新、秀丽，继而雄浑、滂薄，近作细腻、丰富，于真实与平易中形成深邃的意境。在传统与创新的融合中，愈显其艺术之精湛与功底之厚实 . 张步先生倒是画山水,不过我见过他的作品,风格完全不同.应该不是.
